关于诗词创作对“安庆律师”回帖的几点答复

觞客子

前段时日，曾在“桐城市民论坛”游走，见得一帖，自称“七律”，作者署名“安庆律师”。略作一读后，发现其格式不齐，言趋寡意，于是匆匆然留下一个回帖，只道此非“七律”，殊无格式。不想今日得律师先生寻来，似欲与我相争，因未得时宜，只得作罢。前往市民论坛寻得律师之帖，才发现原来律师先生已经在拙诗《龙眠山两律》后留有发帖，从发帖的意思上来看，明显是对我之前的某些批评深表不平。于是为答先生，在此处开帖一篇，略阐一二。盖因今日琐事若干，尤其入图书馆之时被无趣之徒惹事，定索我图书卡扣押一周，心内甚闷。答帖时有不敬处，乞谅解。

律师先生的拙诗后的跟帖是这样的：

律诗为戴着镣拷的舞蹈,你可能是入门时间不长,附你五律,七律(龙眠篇):
序言:日出而作,日入而息,息而吟韵,吟韵而斟酌,斟酌而品味.然累于讼事,游离于案件之中,且天泯未化.虽廿载萦醉于平仄之间,流溺于四声之符.愧情拙意懒,未得诗词之真谛,尤游于扶步,涂鸦而不得篇,唯娱律师律诗:
雨后独上龙眠
饮露清风日，意懒上龙眠。
深峰漂渺处，悠然入云间。
幽山峭欲寂。雨潲润松棉。
绿草挥洒意，叠峦写诗篇。
重上龙眠
月明如水浸山城，落影疏枝锦臆呈。
毕肖阴石伐远路，踌躇停步听松声。
积情储绪连青缀，引媚雾星惹心萦。
捷履曳裳荆寻楚，凌空揽月佩黄琼。

说实在的，“廿载萦醉于平仄之间，流溺于四声之符”，这一点我从律师先生的“大作”中丝毫没有察觉。既云“五律”“七律”与“排律”，却丝毫谈不上半点平仄相谐的意识，甚至连基本的对仗、粘对都赶不上来。在押韵上，因为我搞不清先生究竟是遵旧韵亦或新韵，因此在这里我们不再作任何计较。而如果先生固执地以为遵循格律诗的基本格式就叫做“律诗为戴着镣拷的舞蹈”，那么我们的话题连个辩论的基础都没有，我也绝对能够识趣地退出这场争论，因为我的原则上是从来不跟信口雌黄讨论中不讲究任何“原则”之人作任何无谓的口角之争的。那么，既然先生的诗词，在格律上根本靠不上，也就是丧失了“五律”“七律”“排律”冠名的资格身份。接下来，我们再具体探讨下，先生这没有“戴着镣拷的舞蹈”的所谓绝对自由本真的诗词作品，在诗意的表达上又能达到如何之高度。
至于序就不必多言了，我对于这些欲文言不文言古不能古今不能今的文字实在提不起任何评议的兴趣。先看这首“五律”《雨上独上龙眠》：首联起笔，除了出律外倒没有特别之毛病，亦无可击赏之处，只能是流于泛泛。但到颔联，舍弃格外之外，就已经明显出现问题了。既然是出句“深峰漂（缥）渺”，又怎么在下句扯什么“悠然入云间”呢？“深”与“缥缈”，已经写得足够明白，而在后面继续这种无聊的意义重复，难道不是没话找话么？一首五律，通共不过5*8＝40个汉字，哪里经得起律师先生这一而再再而三的浪费了？进入颈联，意思没什么转性，甚至还是在说山。从“深峰”说到“幽山”，我不明白律师先生如此地爱好重复，当真与“惜墨如金”相差甚远了。只是终于补说一句“雨潲润松绵”，是实在难得地把自己视线移开了，也把自己的墨水挪走了。可在尾联再说“绿草挥洒意”，甚至更在末句重用“叠峦”，真可谓“妙”哉！这“妙”也就妙在律师先生在短短一首五律中，几乎把“山”字的任何一种别称全都用上了。这样的律诗，要说从“诗意”上谈出什么功力来，恕我才疏，无能为力。
再看这所谓的“七律”：“月明如水”与“落影疏枝”，这同一联中的用墨，给人的意境联想已经反差尤甚了，前者似为明亮，后者则明显阴暗了许多，凡真性情而为诗者，必不至如此。“锦臆呈”，又在单句中把意境混乱得一蹋糊涂。第二联，上句差强人意，而“踌躇”又怎么“停步”呢？这不是“搬石头砸自己脚”的行为么？至于再一联的“积情储绪”，已经根本不类诗的语言，“引媚雾星惹心萦”，不止在声节上不畅通，而且还完全陷入凑句的状态。尾联的“荆寻楚”何解？我至今没有想通，想必先生另有高见？至于末句“凌空揽月”，是没有任何气势地纵身一跳，一来突兀不优美，二来是怎么也不可能跳得高远了。“佩黄琼”的“黄琼”为何物？恕我无知，惊恐之余翻查旧典，只在全唐诗中找到二处，一是刘禹锡用来与“廖王”形成对仗，二是韦嗣立用来与“贾谊”形成对仗，可见皆为人名，于史书上便知是东汉重臣。至于先生编造这么个“黄琼”能有何出处，就是愚生所无可度测的了。
此外先生在发帖中还附有一首自认为“排律”的文字名曰《柏粱台二百八十韵:私塾之童恋戏语》。这一首恕我实在读不下去，因为我估算不出它比一般的打油诗能够高明出几分。于是只在这篇拙评出一并附上，权且由看官点评，相信能知者必自知耳。
一二三四五六七，伸项低吟卷弥嘶。( 学童习诗 )
黄莺无语猿摹谛，杜鹃声声撒血衣。( 馆处学境 )
学究嗔目叹视低，纨童腮边挂泪滴。( 因错受罚 ).
憧愿怜得半日离，尤庆喜作一时思。( 意脱先生 )
馆侧老树江作题，池中鸳鴦颈相依。( 馆外意境 )
微怵中庸勿复涤，沸迎天地独我私。( 摆脱学习 ).
依依触足闱鬓嬉，熙熙抛石泛涟漪。( 童之幼恋 )
吾为英杰尔作敌，驿后土壁作根基。( 男儿本色 )
须臾朱唇汗流肆，半步金莲难向西。( 女童憨态 )
惜惜相扶轻顾移，怜怜悠吟儿童诗。( 尤作稚气 )
诗书底空半浮佶，淳语充谈一句之。( 学之不足 )
粉剂点裙霂鸿仪，熏迹湿巾恨日夕。( 汗流满面 )
娇媚微启腹中饥，学郎始悟急归期。( 乐以忘时 )
姿滋狴脊袭旗激，不管三七二十一。( 啥都不顾 : 女不作姿 , 男不作态 )

[ 本帖最后由 觞客子 于 2008-9-25 19:11 编辑 ]

柳梦璃

呵呵，连一二三四五六七都上去了。。。。。。:lol

觞客子

原帖由 柳梦璃 于 2008-9-25 22:28 发表
呵呵，连一二三四五六七都上去了。。。。。。:lol

不止如此，打油味太重。哪像是“诗”？
最重要的，唉，我实在不想说了，基本格式没有还指责基本格式是“枷锁”，有什么意义？

李宝齐

既然称侓.当然遵之...二十年功底........若言涂鸦.或可准确.