乱世文坛

虎耷

[ 本帖最后由 虎耷 于 2011-10-13 20:15 编辑 ]

          1919年新文化运动，标志着中国古文的寿终正寝，同样，它也标志着白话文的兴起，标志着中国文坛将有一个新的命运的归宿，中国文学史将翻开它崭新的一页！
     “鲁郭茅巴老曹”是那个时代的代表，代表着那个时代的中国文坛的气象，代表着那个时代中国文人的气象，更代表着那个时代的中国！“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”文人的追求，文人的气节！一部《子夜》为中国新文学小说放下了第一块奠基石，也成就了沈德鸿（茅盾)。一篇《阿Q正传》使得中国人真正认识了自己几千年来的真实的自己。一部未完的煌煌巨著《正红旗下》给我们深刻透视了中国的贵族和他们在动荡的特殊年代所赋予的历史责任，《正红旗下》是一部深刻的书，是中国文学史上的“断臂维纳斯”。巴金先生是一位文学界的世纪老人，他的那部《家》写的是那样的唯美，那样的真实，也那样的残酷！他同样也是一位有良心的中国文人，他在他的那本《随想录》里用他饱含深情的笔触为我们真实展现了恐怖时期中国文人的遭遇以及中国文学的命运。
      当然，那个时代的文人骚客云集，俊采星驰，朱自清先生笔下那令人难忘的父亲的背影，还有月下荷塘那优美动听的凡纳林，还有那篇与挚友俞平伯先生“打赌”所写的不分伯仲的《船桨灯影里的秦淮河》，一篇篇美文沁人心脾，滋润着一代一代文学爱好者的心。光是这样就已经把他尊为散文界的泰斗了，但，这还不够，朱自清先生还用他的言行和生命见证了一个中国知识分子的傲骨！中国文人就是这样，虽然早已没了那“平时袖手谈心性，临危一死报君恩”的迂腐的士大夫时代的愚昧无知，但中国的脊梁历久弥珍！
      20世纪初叶，中国内外交困，偌大的中国放不下一张书桌，整个中国就是一滩死水，“清风吹不起半点漪沦。 不如多仍些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上锈出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。让死水酵出一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。”（闻一多 语 ）那时的文人不仅要做文士，还要做斗士，“敢于正视淋漓的鲜血”！休言女子非英物，中国文坛的女子也用她们的泉涌的文思对那个万恶的世界口诛笔伐，石评梅、庐隐、冰心、张爱玲，后者虽然不是正面的口诛笔伐，但她用她细腻的笔触，更加生动形象地为我们揭示了一个个可悲的生命，一幕幕黑暗的灵魂。
      乱世文坛更显风流人物。生命是宝贵的，和平是宝贵的，我们身处和平年代的所有人，都应该正视自己的一切，珍惜眼前的一切，“活着就好，因为，我们要死很久。”