戏 题 某 君 《癸 巳 正 月 新 年〈书斋清供〉》 之 画

开明

           戏 题 某 君 《癸 巳 正 月 新 年〈书斋清供〉》 之 画

        

                    春风疑不到书房，一气砚池长大山。

                    且着梅花红几点，自当春色满三江。

                    一旁硕果黄金影，几度江郎美梦乡。

                    大雅新春裁细柳，岂将浓墨作芜繁？！

景醉漫江洲

     房、乡属七阳，山属十五刪，江属三江，繁属十三元，砚·望酌。

开明

景醉漫江洲 发表于 2013-2-17 21:18
房、乡属七阳，山属十五刪，江属三江，繁属十三元，砚·望酌。

　　　学长：您所提的问题也是一直为我思考的问题，不仅仅是那几个字的用韵问题，而是牵涉到一个很大问题——古、近体诗在我们及以后各代身上如何发展的问题，即古、近体诗何处何从。
　　　五四运动的主要思想就是推行新文化，而对一切旧文化全面推翻与否定了，这不是那一代学生们的义气与冲动，而确确实实代表了时代进步的方向。
　　　所以，我们不能全盘对一切旧文化一味僵死地全盘照抄，不越雷池半步，这样就永远没有发展，而适当地对旧文化进行微创“手术”与创新就非常重要的，这样才有质的进步。
　　　这里我不妨以春节期间的楹联创作来个现身说法，我曾这样给人家创作了这样一副对联：　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　国事政事事关家事
　　　　　　　　　　　党心民心事关我心
　　
　　　这是一副很有积极意义的春联，但若用传统的办法来创作，就不能成为楹联了。
　　所以回过头来，我那首戏题在用韵的细微方面采取了宽性的处理，是可以的，而并没有犯类似将“鬓”字作平声这样乾坤颠覆性的错误。
　　　且与您相互交流文化思想吧。













　　



　　
　　

关刀

悠闲自在，好心情，好境界也。

孤鹤

开明先生，你得诗写得很不错。但网友提出的押韵问题很正确。无论从平水韵还是今韵，你的韵都错了。哪怕是今韵，山和繁是一组，江和乡是一组。你们的方言会是一组韵？不会吧，我们都是江南人，音有不同，韵却多同。
诗有诗体，各有要素。与改革是两种概念，不能混为一谈。你这种用韵不是创新，而是古已有之，但它不是格律诗，而是杂体诗。它是换韵诗中的一种，叫掺韵诗。用韵不同，则诗体不同。
酒泉子常用这种韵。
指一首诗中交错运用两个以上韵尾。其中有—韵贯穿全篇．其余韵则掺杂其间。

酒泉子    温庭筠
花映柳条●，闲向绿萍池上△。
凭栏干，窥细浪△，雨萧萧●。     

近来音信两疏索△，洞房空寂寞△。
掩银屏，垂翠箔△，度春宵●。
此诗八句，用韵分为三组。第一、四、八句的条、潇、宵为一组贯穿全篇二、三句的上、浪和五、六、七句的索、寞、箔各为一组掺杂于第—组的条、潇、宵之间。掺韵的情况如图；
    条  上  浪   潇  索  寞  箔  宵
         ●  △  △   ●  △  △  △  ●

酒泉子    温庭筠
罗带惹香●，犹系别时红豆△。
泪痕新，金缕旧△，断离肠●。

一双娇燕语雕梁●，还是去年时节△。
绿阴浓，芳草歇△，柳花狂●。
掺韵在五代词中较多，如孙光宪、李珣、毛熙震、顾琼等人的《酒泉子》都如温词之数韵惨杂，但宋词中掺韵甚少。元曲中间有出现．如张可久的《朝天子•野景亭》即是将平、亭、陵等韵字与团、田、间等韵字掺杂用于同一篇散曲作品。

酒泉子    五代•毛熙震
钿匣舞鸾●，隐映艳红修碧△。
月梳斜，云鬓腻△，粉香寒●。
晓花微敛轻呵展△，袅钗金燕软△。
日初升，帘半卷△，对妆残●。
作者简介  毛熙震［约公元九四七年前后在世］字不详，蜀人。生卒年均不详，约后晋高祖天福中前后在世。曾为后蜀秘书监。熙震善为词，今存二十九首，（见《唐五代词》）辞多华丽。

酒泉子 七首    顾夐
杨柳舞风●，轻惹春烟残雨△。
杏花愁，莺正语△，画楼东●。
锦屏寂寞思无穷●，还是不知消息△。
镜尘生，珠泪滴△，损仪容●。

其二
罗带缕金●，兰麝烟凝魂断△。
画屏欹，云鬓乱△，恨难任●。
几回垂泪滴鸳衾●，薄情何处去△。
月临窗，花满树△，信沉沉●。

其四
黛薄红深●，约掠绿鬟云腻△。
小鸳鸯，金翡翠△，称人心●。
锦鳞无处传幽意△，海燕兰堂春又去△。
来年书，千点泪△，恨难任●。
[注释]
1.约惊，缠束。
2.锦鳞，鱼。此处指传书的鱼。

其七
黛愁怨红羞●，掩映画堂春欲暮△。
残花微雨隔青楼△，思悠悠●。
芳菲时节看将度△，寂寞无人还独语△。
画罗襦，香粉污△，不胜愁●。
掺韵体又叫三韵交叉，俗称“三韵体”。三韵交叉形成起伏感：形式除了“abbacca”外，还有“bbaccca”等。这种韵式主要见于五代温庭筠、孙光宪、顾夐等人的词作。