当代诗人为何比古代诗人牛逼

远航小诗

当代诗人为何比古 代诗人牛逼

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               文/作家木虫

如果让现代诗歌和古典诗词进行一场PK，你就会发现，现代诗歌在获胜的同时，一定是羞羞答答，犹抱琵琶半遮面，而古典诗词在战败的情况下，依然理直气壮，虽败犹荣。似乎没有一个文人有能力，有气魄，成功地组织一场现代诗歌和古典诗词的PK，甚至，没有一个专家学者能够对现代诗歌和古典诗词进行一场有意义、有深度、有价值、有高度的比较。这当然不能责怪古人，而我们今天就试图开展这项工作。

首先，内容方面的不同。古典诗词反映的内容是平面的，现代诗歌反映的内容是立体的。古典诗词是一个平面镜，现代诗词是一个多菱镜。古典诗词表现的内容是单纯的，一般是一个画面、一种心情、一种友情，一种环境、一种愿望、一种意志。比如，爱情的、思乡的、忠君的、爱民的、豪迈的、悲伤的；而现代诗歌所表现的内容就比较复杂，比如对爱情的追逐又怀疑，对生命的肯定又否定，对人性的褒奖又谴责，对社会的无奈又接受，对时间的怀疑又肯定，对存在的质疑又坚定。现代诗歌在其反映的内容上远远比古典诗词复杂多变，其思想性更加深刻，其意识更加超越时代，甚至超越正常人的思维。比如，李白的诗歌《静夜思》“窗前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”表述的就是一个人的思乡之情。这种思乡之情，上至皇帝老儿，下至平民百姓，都能够理解和认可。而顾城的《一代人》“黑夜给我黑色眼睛，我却用它寻找光明”，表达的内容就没有那么单纯，黑夜是什么？黑色眼睛是什么？一代人又是谁？这都是耐人回味的，都是值得人们反复咀嚼的，而且不同的人理解就有可能不同，并不是每一个都能够做出较为一致的解读。

其次，修辞手法的不同。古典诗词用的最多的就是比喻。比如，“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”(贺知章《咏柳》)，又如，如“君当作磐石，妾当作蒲苇”(《孔雀东南飞》)。如“若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”(贺铸《青玉案》)。其次为，借代、夸张、拟人、双关、顶真、对偶、排比、递进、反复，等等，都是传统的修辞手法。如“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”(李白《北风行》)，用的是夸张。如“东边日出西边雨，道是无晴还有晴”(刘禹锡《竹枝词》)，用的是双关，如，“返咸阳，过宫墙；过官墙，绕同廊；绕同廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒监；泣寒监，绿纱窗；绿纱窗，不思量”(马致远《议宫秋》)，用的是顶真。而现代诗歌的修辞手法就比较复杂，在传统修辞手法的基础上，又有许许多多的创新；比如，歧义、移情、通感、超现实、朦胧、质询、情境创造、梦境解读、扭曲描述，等等，最为重要的是现代诗歌对汉语的运用因人而异，不同的诗人可以有不同的修辞方法，可以有不同的理解，没有一定之规，没有程式。现代诗歌的高度是人的灵魂的高低，是思想的高度，而不是文字能力的高度，不是写作熟练程度的高度。比如：“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”（北岛《回答》，“从星星般的弹孔中，流出血红的黎明”（北岛《宣告》）。仅仅有文字水平是写不出来的，必须有一种思想的积淀。

第三，形式规矩的不同。古典诗词有一个大家共同认可的规则，有一个约定俗成和被社会反复验证和接受的标准，比如“绝句”“律诗”“古体”“小令”“中调”“长调”，以及在古典诗词中的平仄押韵的运用，等等，都有一整套古典的程式。而现代诗歌在形式上，没有任何约定俗成的规定，可以说是完全自由的。如果说古典诗词是在有限的形式内，表达无限丰富的内容，那么，现代诗歌是在无限的形式中，表达有限而清晰的内容。越是有规则的越是容易操作，越是没有规则的越是难以把握。由于古典诗词的规则性，使其作品能够在同一个水平线上考量，因此，优、良、差很容易分辨。相反，现代诗歌由于没有一个统一的规则，没有固定的模式，因此，很难准确地分辨一些诗歌的水平和质量，致使现代诗歌良莠不分。有些现代诗歌全凭诗歌评论家的解读，而一般性的读者犹如雾里看花终隔一层。古典诗词的可评价性和现代诗歌的不可评价性，最终导致古代诗人群落的崛起和现代诗人的群落的沦陷。古代诗人能够在短短的句子中表现出不尽的情感，那就是本领；现代诗人能够在自由汪洋的句子中表现出明确的思想追求，那也叫本领。

第四，社会意义的不同。古典诗词不仅仅是一种文化艺术，而且承载着更多的社会意义，比如，娱乐功能、仕途功能、修养功能，文化功能，地位功能，生存功能。诗歌是一种普遍的社会娱乐方式，具有现代的音乐、歌唱、甚至演艺功能；另外，诗歌是仕途的工具。诗然后仕，诗歌写得好就可以当官，就是社会公认的人才；而官也几乎个个都会写诗。诗与仕，仕与诗是一对孪生兄弟。古代大诗人都是大官，大官都是大诗人。孔子、屈原、李白、杜甫、白居易、岳飞、范仲淹，一代诗词大师，那个没有做过大官，那个不是士大夫呢。在古代，一个人能够写诗是一种身份的象征，是一种特殊的能力，是一种社会交往的手段，是一种素质。现代诗歌则不然，甚至是截然相反。现代诗歌没有娱乐功能、仕途功能、修养功能、地位功能，生存功能，甚至就连文化功能也已经十分微弱。现代诗歌仅仅剩下一种功能，一口气，那就是思想功能。古代诗词代表的是一种主流社会，而现代诗歌代表的一种先锋思想。古典诗词是一种大众文化、主流文化，现代诗歌是一种小众文化，支流文化。

第五，诗人性质的不同。在古代是先有诗词，再有诗人，先有上乘的诗词，再有伟大的诗人。一个诗人是因为自己的诗词而一举成名，甚至为官为宦，步入仕途，流芳千古。比如，李白、杜甫、白居易，就是因为诗歌写得好，才流芳百世的。而现代诗人则恰恰相反，一个人首先是一个诗人，一个特别的人，然后才有其诗歌。人们是因为记住了一个特别的人，才记住了他的诗歌。比如，海子、顾城、食指，卧夫。他们在自杀、疯狂之前，基本上没有任何名气，他们的诗歌也没有人能够记住，全都是默默无闻的普通人。而一旦弄出不同寻常的响动，自杀或失常，他的诗歌才慢慢流传开来。人们不是为了诗歌而来，而是为了诗人而来。换一句话说就是，在古代，诗词是重要的，诗人是次要的。在现代，诗人是重要的，诗歌是次要的。因此，我们不要被任何一个现代诗人迷惑，他们的诗歌从来没有评论家说的那么好，甚至是胡言乱语，是呓语也未可知。但是，只要他，因为一件事情，弄得成名人了，他的诗歌在社会上就有一席之地和存在的意义。

第六，诗歌性质的不同。古典诗词是一种手艺，是一种技巧，是一种智慧，是一种能力，是一种文化，是一种修养，就像绘画、写字、雕刻、木工、铁匠一样。如果你做得好，大家普遍认可，你就是大诗人。古典诗词是养人的，越写越活的有滋有味，在一定程度上，可以缓解痛苦，释放悲伤，阻止绝望，因此，自杀、疯狂的极少。现代诗歌是一种思想，是一种感悟，是一种存在，是一种精神，是一种追求，是一种人格。你做人做的有个性，有特点，有意义，你的诗歌才有价值。现代诗歌不但不养人，而且是杀人的。越写越苦恼，越写越狭窄，越写越没有出路。因此，只要你本人有不同凡响的价值，你的诗歌可以浅显、直白，也可以晦涩、暧昧，也可以变态、狭窄，甚至可以放纵、堕落。现代诗人多有古怪的表现，比如，自杀、裸体、发疯、出走。相反，古典诗词不可以堕落，因为诗歌本身就是主流文化。现代诗歌可以堕落，因为诗歌本身不一定就是诗人本身，更不是主流文化，而是一种变态之花。总之，古典诗词，人们记住的全是诗词，现代诗歌，人们记住的全是诗人。

第七，大结局。古典诗词和现代诗歌虽说是具有天地之别，但亦有相同之处。他们都是汉语文字艺术，都在追求真善美，都在追求一种永恒，都在向往一种美好。一个是可驾驭的主流社会的文化之美，一个是不可驾驭的边缘社会的精神之花。但是，这两种诗人都不包括那些以发表作品和虚荣为目的的当代文化人。因为，他们既没有工匠之手艺，也没有生命之精神，而是一种起哄的追随者，一种告密的聪明人，一种骗取小女人的小智慧而已。

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                                            2014.6.19.

远航小诗

文章很精彩！感觉有点以偏概全！