为什么这些艺术在清末民国期间极其兴盛

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为什么这些艺术在清末民国期间极其兴盛
      

    颖拓、全形拓、锦灰堆、博古图这四门濒临失传的艺术在清末民国期间极其兴盛，且价位奇高。


史料记载：


    一，清末进士姚茫父（姚华）始创颖拓艺术，此艺术形式一面世，极受推崇，求购者众，权贵之流、文化名人、满清遗老、外国驻华使节纷纷登门求购，当时齐白石一大幅作品四元“销路平平”，姚茫父的一尺颖拓十元却“供不应求”。


    二，全形拓形成于清末民初，当时一纸全形拓价位远远高于当时的名家画作，甚至比肩古代名家画作。罗振玉曾对外销售过全形拓，卖价1200元，这在当时可以买北京几处四合院和极其珍贵的一幅古代名家画作。


    三，博古图是古已有之的中国画画种，但真正鼎盛时期是清末，代表人物黄士陵（与吴昌硕齐名的书画家、黟山派篆刻创始人）、任伯年、吴昌硕、孔小瑜。孔小瑜之后再无专业博古图画家，此后偶有画家作博古图，均是戏笔之作，艺术水准远远低于前人。


    四,锦灰堆是中国最古老的写实画种，早于西方写实画500多年，起源于元代，但真正兴盛依然在清末民国时期。代表人物杨渭泉（有一说有郑达甫为其代笔），当时杨的一幅作品卖价奇高，海上权贵、藏家高价索求而不得。


这四种罕见的艺术为什么在清末民国极其鼎盛，大受欢迎呢？


    这还要从历史的角度来分析看待。


    众说周知，中国的文化真正鼎盛在唐宋，尤其唐代，政治、文化、经济达到了空前的地步，“万国来朝”就是最形象的描述。（日本就是从那时起，全面学习唐朝，派大批“留学生”来大唐学习。至今日本仍保留当年的很多建筑，尤其是派遣“留学生”来学习之前的临时集中地---鸿胪卿寺依然保存完好，今仍对外开放，2014年底著名爱国学者王锦思赴日追讨在甲午战争后被日本掠走的大唐最具主权意义的文物—中华唐鸿胪井碑时，曾到访过那里，并在那里展示了颖拓大师崔隽川创作的《颖拓.唐鸿胪井碑》，日本方面出于对文化的尊重和膜拜，在其作品上盖章留念，此作现存于唐鸿胪井刻石回归博物馆，作为该馆一级文物珍藏）。唐宋以后中国的文化被疯狂践踏，宋之后有两个朝代为少数民族建立，一个是元代，一个是清代。这两个朝代的统治者均采用暴力征服，使用极其野蛮的手段毁坏了中华文明的DNA。元统治时，曾经疯狂屠杀无数中原人士，是人类史上空前的劫难。清代乾隆是个很操蛋的人物，中华文化差点毁在他手中，毁书甚于修书，不符合满清统治的书籍全部毁掉，剩下的书籍几乎全部删改，文字狱在他那个时代达到了变态的地步。“清风不识字，何必乱翻书”的作者家灭九族就是发生在满清统治时代！


    试想：如此高压统治之下，真正的学术，纯正的文化根本不可能得到重视，到了晚清，满朝腐败，国力空虚，统治者已经无力控制民众思想、行为......大批有识之士开始正视国学正宗，探寻中国文化的源流。你可以毁掉书籍，你可以篡改书籍，但你不可以毁掉、篡改地下留存的青铜器、石碑.....等等记载中华文化的实物。到了民国时代，民国政府忙于战事，无暇顾及统治民众思想，学术环境因祸得福，相对自由、宽松.....


    正是这种背景下，金石考究兴起，地下出土的青铜器、石碑和相关实物大量被发现、被研究，正统国学开始被重视。此时从古器物和拓片上发现古代信息是最有效的研究手段。全形拓、颖拓、锦灰堆、博古图这些给金石考究有关的艺术被空前追捧，毕竟这些不仅仅是艺术，更重要的这些艺术品中蕴藏着一般画作无法拥有的文化信息。所以这些艺术作品成了“抢手货”是自然而然的事情！


    这给今天刚刚醒悟的收藏家总结的“没有文化含量的作品都是废纸”一说多么吻合！


为什么这四种艺术后来衰败、失传了呢！


    建国后的一段时期对文化的管理，是照搬前苏联模式，各种艺术创作一切以红色创作为主，加之后来各种运动，尤其十年文化大革命，中国的文化又一次被践踏，文化精英几乎被打倒，这些给“红色创作”无关、给“破四旧”有关的艺术被冷落是自然而然的事情，没人传承也就成了事实！


    而后的改革开放，中国经济突飞猛进30年。一切朝钱看的时代，画家们都急功近利，疯狂炒作、敛财。“技术”稍有起色就开始进入市场，大量“生产”没有文化含量的作品，尤其这些所谓的大师、“领头羊”们起到了很坏的“榜样”作用，为了多挣钱，多卖作品，“大干快上”，谁还“傻逼“式的埋头画这些耗时耗力的作品呢！


这些艺术必然会大放光芒！


    十八大以后，国民的政治参与度、关注度大大提高，尤其习总主导的反腐行动，得到国民的一致赞同，随着反腐力度的不断加大，以送礼为主的书画家作品顿时进入“断崖式“状态，加之美协、书协的“混乱”，民众质疑声此起彼伏。一些书协、美协主席、理事、会员的水平与其“职务”不符，收藏家、投资者开始冷静起来，到底什么样的作品是有价值的作品呢？现在专家、学者、藏家、投资者一致认为，投资具有文化价值和蕴藏文化含量的作品才是王道，市场正在苦苦搜寻类此作品。“盛世书画，衰时黄金”是自古不变的规律。收藏还要继续，经历了30年的喧嚣，收藏理念终于回归理性，的确是一大幸事。这给一个人功不可没，他就是习总，主导反腐、打压制造送礼专用的“书画产品制造者”，让文艺交给市场。2014年召开文艺座谈会、参加孔子纪念活动、接见佛教领袖星云大师.....一系列的行动都是力图倡导中华文化回归正统，君不见，如今国学已经悄然兴起了吗？（当然我们也看到了悲哀的一面，自从召开文艺座谈会之后，一阵喧嚣的学习之后，这些体制内供养的作家、书画家等艺术家们有什么“作为”吗？肯定的说：“没有”，这些连体制内的这些艺术家也羞于谈及，不学无术，地上改成地下敛财依然是他们主要的“工作”，有数量无质量依然是现状。难怪市场越来越遗弃他们,拿一句老话总结：“自己作的”。此时更佩服吴冠中的前瞻性：“未来的大画家可能出自民间”）


    当国学兴起，当正宗文化被重视，有文化信息含量的艺术作品必然会大受欢迎，颖拓、锦灰堆、全形拓、博古图这些蕴含巨大文化信息的作品必然会大受欢迎，全形拓自去年开始火爆，今年又上一个台阶就是实实在在的“证据”。十年前一幅毛公鼎全形拓1.3万元成交，2014年再现西泠印社拍卖会时，已经飙升到149万，十年增值113倍。我好像不需要再多举例说明了！


    历史总是惊人的相似：这几种艺术又与民国重视国学而鼎盛的相似期时代悄然来临！


    东西虽好，可拥有很难，毕竟颖拓、全形拓、锦灰堆、博古图专业从事者少，耗时又长，技艺精湛者更少，这些号称中国艺术中的“大熊猫”传承人今日已难觅踪迹，拥有其中一项“技艺者”就凤毛麟角。拥有四项技艺者就更加少之又少了.....


    一切都有机会“巧合”，颖拓画家崔隽川就是拥有这四项“技艺“与一身的民间画家，默默无闻，耕耘颖拓20余载，中间精研全形拓、锦灰堆、博古图。尤其对博古画的画法开创了新的画法，完全舍弃了中国传统博古画的勾线和染色，吸收了西画素描的光影效果又舍弃了素描的线条堆砌，直接用毛笔在宣纸作画，“自成一派”。更为难得的是，他通过大量的文献研究发现，这四门艺术DNA相同，类似一对夫妻生下四个儿子，长大后各有自己独立事业，但事业上又相互关联。于是他创造性的将这四门艺术在一纸上体现，干了“前无古人”的事情。拿他的话说：“这作品就是给这个家族照一个全家福”。


附：艺术形式介绍：


颖拓


    颖指笔，颖拓就是用笔画出来的拓片，要求不露笔画痕迹，难度大，难就难在用笔画出拓片感觉，真假难辨。目前几乎无人专业从事，濒临失传！颖拓综合书法、绘画和其他艺术形式与一身，既是中国画中罕见的画种，也是传拓艺术的特殊形式，形式精美，艺术价值极高！尤其对流失和不宜触摸文物的复制、还原有着不可替代的作用（如：颖拓大师崔隽川对临照片再现被日本掠走的我国海外流失第一文物“唐鸿胪井碑”）！


全形拓


    传拓（俗称拓片制作）、又称拓印，具有极高的艺术价值和收藏价值。传拓分平面拓和全形拓（又称立体拓）两种。全形拓难度极高，自面世以来，有名有姓的全形拓大家不到十人，且曾失传过四五十年！全形拓要求在纸张上展现所拓器物的立体效果。要求形准，但有时为更多表现器物表面的文字和图案，故意改变透视关系和某些部位的位置，目的让观者更多了解器物风貌。全形拓核心技术为移纸拓印，难度极高，目前国内掌握此技术者也寥若晨星，价值极高.！


锦灰堆


    起于元代，非常真实的描绘古代文人雅士书房所常见的杂物。效果是相互堆砌，有立体感。如：古旧字画、废旧拓片、青铜器拓片、瓦当拓片、虫蛀的古书、废弃的画稿以及扇面，给人以古朴典雅、古色古香、雅气横生、耐人寻味的感觉，有人称之为“非书胜于书、非画胜于画”，活像灰堆里拾出来的。是中国画中罕见的画种，已基本失传，从事者仅有一二人！


博古图


    博古是杂画的一种。将绘有瓷器、玉、石、罐、青铜器等古代器物的图画，叫做"博古图"，有时以花卉、果品等装饰点缀叫“花博古“。"博古图"有博古通今、崇尚儒雅之寓意，常用于书香门第或官宦人家的宅第装饰，这也造成了其在艺术品投资领域中不俗的地位。


附：颖拓画家崔隽川简介


1971年出生于豫东书香世家，1988年考入艺术院校，在校期间，得老师偏爱，传颖拓技艺。南派颖拓唯一传承人，国内唯一颖拓专业画家。


2014年5月作品首次参拍（一平尺大小），成交价7500元。随即引起媒体关注。
详情请参阅《颖拓作品惊现2014年拍卖会》相关报道。（百度网搜）


2014年春成功复制国家一级文物《颖拓.泰山残石廿九字》，9月成功再现中国海外流失第一文物《唐鸿胪井刻石》风貌，媒体强劲报道，籍此成名！
详情请参阅《颖拓让国宝再现风貌》相关报道。（百度网搜）


2014年10月得张大千恩师，台湾书画领袖、著名高僧释广元法师亲传！
（详情请参阅《大师中原传道授业》电视报道）


附：视频网址：http://v.youku.com/v_show/id_XODM3NTAxODY0.html


2014年11月作品参加在美国召开的“世界抗日战争史实维护联合会”全球代表大会，引起与会各国代表关注，全场轰动，并被该会永久收藏！国内媒体强劲报道！
（详情请参阅《颖拓艺术在“世界史维会”上展现流失国宝风貌》相关报道）


2015年5月18日中华唐鸿胪井刻石回归博物馆开馆，崔隽川颖拓作品《中华唐鸿胪井刻石》被专家定为馆藏一级藏品。

惜抱书社

能不能加点图片？这样更直观。