《新印象主义绘画巨匠：西涅克》（上）

吴砺

                        《新印象主义绘画巨匠：西涅克》（上）

翻阅《新印象主义绘画巨匠：西涅克》／何政广主编，一石家庄：河北教育出版社，2005.5|世界名画家全集）

两三年前，我陆续在网上收集了超过一百册的何政广先生主编的《世界名画家全集》，我在读过其中约五十册后，就停顿了下来。作为一个业余爱好者，阅读这些画册,真的是需要一定的耐心。对我来说，这是一件非常耗费时间和精力的阅读。

事情做了一半，这需要我重启决心将剩余的一半画册全部翻一遍。十分遗憾的是，这些画册几乎全部都是西方国家的画家作品集，少了亚洲如日本、伊朗、印度等国家的历史名画。

决定再将已有的画册翻完，这可以了解西方国家画家一个全方位的观看和描述这个世界的视角。我需要这样的多角度看世界的目光和描述方法。

这本画册,初翻起来，印象不深。当看到一半，有十来幅作品，诗意弥漫出画面。画家西涅克(1863～1934)，半路出家，因热爱而绘画。这是我看过不少近现代西方大画家类似的故事。

以点作画，像是古罗马的马赛克装饰画，又像波斯人的挂毯画面。这自然是一种创新模式，只是这画像中国的工笔画，太费时间了。

细看书中内容介绍，这“新印象派画”的点，却是像是现代的电视成像技术，用两个不同颜色点分开画，按比例点出远远看去合成一种色彩——这绝对是工匠精神做的细活，这是一种折磨人的画法。西涅尔亦向凡高推荐过此画法，凡高就没有这个耐心了。

这个画派，创始人是修拉，他大西涅克四岁，却是32岁就英年早逝。西涅尔成了这个画派的继承人。

从照片看，西涅克神情像是一个船长。事实上，他就是一个船长，一生玩船的时间,超过玩画的时间。他同时又是一个作家，一个画展的策划人，一个多才多艺的人。

我最喜欢画家从二十二岁到三十五岁以前的作品。这个阶段,他的画面有特别灵性和美感;清淡的画面,有强烈的音乐风格节奏感，装饰性。它是对大自然极简化处理，平静的诗意，日本浮世绘式的平静和浅色彩——天才提纯了大自然平静的诗意。

看到西涅克青年时期点阵画面，你会感叹，噢，世界上风景竟有这样一种表现方式，竟然还有这样的一种诗意。

我不太喜欢西涅克后期的水彩画及点画作品。这个时期，他的一些作品同中国现代画家彩色墨水画类似。但是，他生命最后一年画的《阿雅西欧，1935年》，极简水彩画，让我喜欢。

下面是我喜欢的画作名字：

贝桑港：鱼市场1884年  

贝桑港：悬谷 1884年

安德丽斯堤岸1886年

波特里悠：船桅1888 年

波特里悠：长浪  1888 年

波特里悠：德尼岗1888年

卡西斯：隆巴岬角  1889年

卡西斯：卡纳尔岬角  1889年

卡西斯：防波堤1889年

艾伯列：日落  1889年  

圣一布里亚克：船标  1890年

康布勒市1887年6-7月

圣一卡斯特  1890年

孔卡尔诺：早晨的宁静1891 年

孔卡尔诺：傍晚的宁静  1891 年

孔卡尔诺的沙丁渔船  1891 年

港口日落（圣-托贝港）  1892年

城市日落I圣—托贝港）1892年

圣一托贝港的屋子  1892年

悬挂彩旗的单桅帆船1893 年

红色浮标1895年

两株柏树1893 年

帆船与松树  1896 年

本来我想从网上找一些西涅克画放在文章的附录, 但发现网上画面无法与画册画面相比美, 只好放弃。

吴砺

2021.6.14

附《新印象主义绘画巨匠：西涅克》摘录:

序  言

何政广

保罗。西涅克(Paul Signac，1863 -1935)在新印象派的地位引起诸多讨论。在修拉（1859 – 1891）32岁去世后，西涅克一手继承修拉创始的新印象派运动，当时虽然有人认为修拉的去世，新印象亦将随之走人历史，但是充满精力的西涅克，确实地开展新印象派的坦途，使此派更具广泛的影响力。19世纪末法国重要文学、艺术杂志《白色评论》主宰者，与修拉、西涅克熟识的达杜纳坦逊指出：如果修拉是基督，西涅克就是圣保罗，他将修拉创始的艺术新教继续导引传播，确定整备教会制度，将之普及化。因此，西涅克扮演了有如圣保罗的角色。

保罗，西涅克1863年11月ii日生于巴黎。与他同一时代出生的蒙克(1863年生)、克林姆（1862年生）、劳特累克（1864年生）、勃纳尔（1867年生）等都是同时代画家，西涅克比盟友修拉年轻四岁。西涅克父亲为巴黎经营马具的富裕商人，在他眼中，当时学画的莫奈、雷诺阿等人走的是贫穷画家之路，他不想让儿子学画而希望他做个建筑师。但是西涅克在16岁时，看到第四届印象派画展（1879年）深为喜爱，劝他父亲买下印象派的画。1880年参观莫奈画展，西涅克更是大受感动，于是立志做个画家。他得到莫奈的鼓励，不在美术学校的画室，而热衷于到塞纳河畔等巴黎郊外户外作画。1884年在塞纳河畔写生时，认识了印象派画家吉约曼(1841-1927)，吉约曼赞誉他具有很高才能，介绍他与毕沙罗认识。初期，西涅克绘画即受印象派的洗礼。

修拉、西涅克、鲁东1884年5月在巴黎合作创立“独立沙龙”，接着成立“独立艺术家协会”，被称为新印象派的“元年”，旗帜招展。标榜免审查的独立沙龙，参展画家多达四百位以上，参展作品倍增，其中很多是新印象派的核心画家。1908年西涅克被选为巴黎独立艺术家协会会长，一直担任到1934年，长达26 年，可见其在美术界的领导地位受到的尊崇。

西涅克早期画风接近莫奈，1892年作画技法开始变化，以点描笔触画成作品，喜欢描绘海港、河流+水与帆船等风景。他在1885至1900 年画了120 幅油彩，是创作的最盛期。1900年以后倾心水彩画。晚年作品，大部分以活泼色彩、短线条、淡雅色彩人画。著有《从德拉克洛瓦到新印象主义》一书。

“新印象主义画家的分割画法，是这些画家用以表现他们对大自然独特幻觉的技巧，在画布上努力重现自然界的主要本质——光，或者描摹最微小的革叶或最细微的透明石子。有谁能像新印象派画家们如此更出色地去遵从自然界呢！”这是西涅克的名言。P00

19世纪，法兰西第二帝国(SecondEmpire)时期建筑多条铁路，方便艺术家们旅行，作写生绘画，这与19世纪风景绘画盛行不无关联。莫奈首开风气，搭乘巴黎开往诺曼底的火车，画海景，画沿海．的城市和乡村，也画铁道沿线的景致。受到莫奈的影响，西涅克也开始画“莫奈式”的诺曼底风景画。贝桑港(Port-en-Bessin)乃一小渔港，身为水手的他，对于海天一色、粼粼波光、帆影点点的海景诗意，处理得十分得当。连续三个夏天的观察与训练，西涅克由一位自我摸索的初学者，成为一位够水准的印象派画家。

经过三个夏天的贝桑港习作，1 885 年夏天，西涅克决定从诺曼底转移阵地至布列塔尼的小渔村圣-布里亚克( Saint-Briac)，寻找新的风景画景点。《海风：圣-布里亚克》是幅成功的小画，起风的海岸，天空布满流动的云，海面上白浪滔滔，拍打海岸的岩石激起白色浪花，岸边的花草则被吹得匍匐摇动。西涅克以此画参加第八届印象派绘画展，获得艺评家费利克斯，费内翁(Felix Feneon)、让，阿雅尔贝(Jean Ajalbert)和亨利·费夫尔(Henry Fevre)的好评。此展以毕沙罗为主导，他特地辟一专室给“新印象主义”画家展出。修拉展出《大碗岛的星期天》引起轰动。P013

在1886年于拉菲特街所举行的第八次同时也是最后一次印象派画展中，修拉以《大碗島的星期天》参展，西涅克及毕沙罗也有几件小幅作品采取了“分光画派”手法。三个月后的“独立艺术家协会”画展中，修拉除了展出《大碗島的星期天》之外，尚有一系列大营( Grandcamp)的海洋风景画，而西涅克则以其在阿斯尼耶尔、克利奇(Clichy)、安德丽斯(Les Andelys)等地所画的分光技法风景画参展。此外，尚有杜布瓦—皮耶(AlbertDubois-Pillet，1846 -1_890)及查理。安格朗(Charles Angrand，1854 – 1926)等人加入他们的阵营，一场新的绘画运动于焉诞生。是年 9月19日，艺评家费利克斯·费内翁在布鲁塞尔的《现代艺术》刊物所发表的一篇文章中，首先提出“新印象主义”(neoimpressionnisme) –词，他说：“新印象主义绘画手法要求观众需要有锐利敏感的眼。”P015

新印象主义的基本绘画技法为“分光法”，此乃一种“视觉混合”的色彩理论，利用两组原色的色点交相错杂而不融合，可以获得较明亮的辅色，例如由黄、蓝两色的交杂，产生绿色。画家不在调色盘上将黄、蓝两色调成绿色，再画在画布上，而是直接将黄、蓝两色以小色块点画在画布上，观众在一段距离看画，由于视觉混合的效果，看到的是一种远比在调色盘上用色料混合所产生的绿色更为明亮、干净而清楚的绿色。此一技法使颜色的彩度获致最鲜明的效果，这样的技法算不上新创，因为早在华托(Antoine Watteau，1684 -1721)、德拉克洛瓦、透纳(William Turner，1775 – 1851)的某些  波画作中即有着某种程度的应用。而印象派画家中，雷诺阿(AugusteRenoir,  1841 – 1919)及莫奈对该技法早有介绍及运用，他们以“点描法”（ Pointillisme，也译做“点画法”）称之，因为他们利用小点的纯色创作，相当类似现代彩色印刷的原理。修拉和新印象主义画／丢宇孓蓟欠“点描法”的字眼（当然也不喜欢一般人以“点画派”称  (；呼他们)，而喜欢以“分光法”或“分光主义”来称呼他们的理念，显示他们的技法比起点描法有着更科学化的改进。P018

1891年修拉辞世，西涅克成为他的理念继承者，他除了在次年为修拉在巴黎及布鲁塞尔举行回顾展之外，并且着手研究理论，于1899 年出版《从德拉克洛瓦到新印象主义》一书，阐述新印象主义的理念与见解。书中对于“分光法”有着详尽的解说：“分光法乃是确保鲜明度、色彩及调和达到极限的方法，它借由：一、利用光谱的颜色，而这些颜色的色阶绝不相混；二、隔离固有色（注： localcolor，即物体的真实色彩，未受反射光或色所影响的物体真实色彩，如嘴唇的固有色是粉红色，它在某种光线照射之下会呈棕色）与光、反射光等颜色；三、根据色调及辐射的对比法则，平衡这些因子以及各因子间关系的建立；四、至于如何使用色点的大小，视画幅之大小而定。“新印象主义除了将印象派技法有系统地整理之外，同时也引介了一种不同的观念，它相反于印象派的经验写实主义，也相反于精确地复制那些短暂、不可解的经验之理想。他们重新介绍这样的观念：一幅画为了达到预期的效果及表现意图，必须借科学的计量，慎重地计划及构图来完成。P020

吴砺

2021.6.14