《二十世纪贵族画家：巴尔蒂斯》（上）

吴砺

                   《二十世纪贵族画家：巴尔蒂斯》（上）

翻阅《二十世纪贵族画家：巴尔蒂斯》／何政广 主编．一石家庄：河北教育出版社，2005.1（世界名画家全集）

这个法国画家真的横贯二十世纪，1908～2001年。他没有到艺术学院美术系学画，有意回避学校，自学成才。坚持接近传统具像油画人物画的风格——我看出了这个画家的在作品中的挣扎。相当比例的人物画作品，以裸女为主，他采用了模糊画面接近点点画面的效果，大多数并没有完全成功；风景画,大部分采用了近似中国青绿山水画面的东方平面设计风格，不过是用油画画笔，让我想起六十年代中国画家吴冠中的山水画——从这个画家的作品看到，现代的彩色摄影技术，把传统的风格画家,逼到了山穷水尽的地步……

封面上《做梦的特蕾丝》（1938年），让人印象深刻，一个少女坐在长靠椅子上，一只脚弯曲立放在椅面上，露出内短裤，双臂举起，双手交叉合在后脑，沉迷在自己的梦境中——这是一种情色味很重的画面……

作者相当一部分裸女画面，都是想引起观众的情色联想……

我认为画家最出色的风景画是《山》（1935～1937年），画面是非现实又现实的颇有诗意的画面。黑绿色山坡占了长画面下方三分之一画面，中间两座土黄色的断崖，远山青绿带黑色，而上方天空是紫蓝色；远山两个山凹远处有两个更远山峦，分别是灰蓝色和深蓝色，其中深蓝色的山峰背景有些白云，七个人不同的姿态……色彩反差度大，让人印象深刻……

这样画面，甚至第一次激起了我有一天想要拿起画笔做风景画的欲望……或许，我可以剪不同色彩的纸，粘贴出自己风格的山水风景画……

《樱桃树》（1940年），有些特别的诗意……最近处是树阴的暗色，稍远处阳光草地黄色带，更远处的山坡色彩又暗了下来，形成了较强的空间氛围……

《格特隆》（1943年）,多少有些中国青绿山水画的味道；

《香普罗旺风景》（1942～1945年），颇有中国宋代山水画的味道；但是带棕色为主的色彩画面，它显示出丘陵远山天空的层次感；

《几棵树的大风景》（三角形的田野，1955年），这风景感觉很特别，中心一个树如一个灵魂发散在空气中……

《窗上的玖瑰花》，风景如画如梦。画家的风景画画风,介于诗意和梦境之间……

《羊舍》（1957～1960），清淡的暗色，仿中国古画气质……相当一部分风景画,与中国吴冠中先生六七十年代的画风相似，因为都是想用油画的色彩,仿中国古代山水画，画面色彩,偏暗偏土黄色。

画家有十来张画还不错，但是，总体来看水平中等，如他自己评论自己一样：“当然，但是我并没有极有名，我只是知名而己。”

吴砺

2021.7.5

附一:巴尔蒂斯_法国画家_油画图库_有画网

附二:《二十世纪贵族画家：巴尔蒂斯》摘录:

巴尔蒂斯(Bal山us，1908 – 2001)是20世纪卓越的具象绘画大师。他成名甚早，纽约现代美术馆早在1956 年 即举办他的个人展。1980 年威尼斯双年展特辟专室展出他的绘画，1983年巴黎蓬皮杜中心举行“向巴尔蒂斯致敬”的盛大回顾展。而在2001 年2月18日，巴尔蒂斯以92岁高龄在瑞士去世时，世界各大报都以“20世纪最后的巨匠”，赞誉他的艺术成就。2001 年 9月至2002年 1月，威尼斯格拉西宫举行最大规模的巴尔蒂斯回顾展，展出250 幅油画作品，完全肯定了他在美术史上的崇高地位。

巴尔蒂斯1908 年 2月29日出生于巴黎，这是闰年每隔4 年才出现一次的特别日子。他是归入法籍的波兰贵族后裔，父亲埃里克是专门研究杜米埃的艺术史家，母亲巴拉迪娜是位画家。年轻时巴尔蒂斯即认识勃纳尔和德兰，诗人里尔克是他母亲的密友，他们发现巴尔蒂斯具有艺术天赋，鼓励他绘画。13岁时，巴尔蒂斯即为里尔克的诗集创作40 幅插画，才华横溢。

巴尔蒂斯是自学成功的画家，没有进入艺术学院，而是通过临摹名画直接体验绘画的本质。他在罗浮宫临摹过普桑的古典绘画，特别尊崇普桑和库尔贝。在意大利托斯干地区旅行时，见到弗朗切斯卡的壁画，也下功夫摹仿，尤其是空间处理、人物与景物的清淡色彩与带有拙味的造型，对巴尔蒂斯启示颇大。他从美术史上古典大师作品的研究人手，再综合个人现实生活经验，创作寓感性于理性的风景画，联系人和自然的对立，建立了两者之间的和谐。

巴尔蒂斯描绘的另一重要主题是少女。他画过许多姿势不同的少女像，在写实的表现之外，实现了梦幻诗情，现实中潜含“非现实”的微妙境界，是自然与人间的另类一体化。

巴尔蒂斯一生分别在法国、意大利和瑞士度过。他生前接受采访时说，他很欣赏中国画家马远的山水画，对东方文化抱有浓厚关注之心，他说东方哲学中的阴与阳是万物之源，且对音乐、文学、戏剧广泛涉猎。但他从不关心同时代的美术趋势，一生中的多数时间，过着隐士一般的生活，70多年来画风未曾改变，全心浸淫在具象绘画的深入刻画。巴尔蒂斯59岁时娶了一位日本女子为妻，她也是一位画家，年龄相差34岁，两人在瑞士优美的山庄度过幸福生活。从他作品中，看到他遗留下来的人生故事，如谜一般的奇妙神秘。法国文学大家对他推崇备至，存在主义大师卡缪为他在巴黎个人展目录写序，称巴尔蒂斯是眼光明晰又富耐心的泳者，溯着不可知的河流向被人遗忘的源头游去。本书忠实地再现这位20世纪稀有的前卫艺术逆游者、永远的美的守护者，以及对人问深刻的洞察力所创造出来的一种艺术真实。P00

巴尔萨泽。克罗索夫斯基·德。罗拉伯爵

巴尔萨泽，克罗索夫斯基，德。罗拉伯爵( Comte de BalthazarKlossowski de Rola)，这位波兰贵族名门的后裔，于1908 年诞生，2001 年辞世。他出生于父母亲的流亡地巴黎，终老于归隐多年的瑞士格吕叶尔谷地罗西尼尔镇，享年 93岁高龄。经历了近一个世纪艺术风雨的波澜，伯爵以巴尔蒂斯(Balthus)之称署名他的绘画。整个一生，巴尔蒂斯提倡复古精神，沉湎于具象艺术的大传统，埋首于具象绘画的再营造，多位艺术史家推崇他为“20世纪最伟大的画家‘。那么毕加素的地位何在？有人说巴尔蒂斯是毕加索的反面，就如同罗丹是上帝的反面。

20世纪抽象主义主宰画坛之后，接续着一连串的反艺术运动，巴尔蒂斯固守具象，维护传统，不作任何妥协。早在30年代，法国及整个欧洲和美国之力主回归秩序，  回到传统的号召，巴尔蒂斯即是坚定的响应者。那时他只是20余岁的青年画家，就秉持坚定清明的心思，辗转数十年后，他仍把握同一方向孜孜前行。他认为与他同时代的艺术家都丢掉了技艺，  “只有贾科梅第和我，我们还做点什么”。但当贾科梅第把人体抽长，而另一位常为人提及、与他们两人相提并论的培根，在支解人体以求艺术表现能力的更新之际，是巴尔蒂斯忠实于接近人原本样貌的写实，且赋予他的绘画对象如古代大师，特别是弗朗切斯卡的人物那般凝立、永恒的感觉。在这方面，巴尔蒂斯是独一无二的。事实上，没有人能够像他一样创绘出一种人物，让人看来如自15世纪的壁画里走出来的那样。20世纪层出不穷的风格变化中，巴尔蒂斯回到传统的绘画性，绘画里的形而上精神，较之所谓前卫艺术，巴尔蒂斯的绘画似乎更富革命性。

在形而上精神的追求之中，巴尔蒂斯的画面，尤其是人物风景，同时显现悬宕、诡谲的非现实气氛。特别在早期，某些评论家因此把他与超现实主义拉上关系。巴尔蒂斯早年曾出入巴黎格勒内尔街15号的超现实研究会，他了解超现实主义对潜意识探究有特殊意义，但他不能接受非理性怪诞的幻觉画面。他是依照自己的心性，以理智来处理意识上所知的事物，由众人习见的外表人手，让人一看可以知悉绘画的对象，但是那原来可识得的经他绘画之后却转变意义，再看的瞬间令人错愕，感其不易触及，一时不能辨认，这或许就是所谓的神秘，但巴尔蒂斯的绘画，并非有人认为的神秘现实主义，也非象征主义。巴尔蒂斯一生绘画跟随着其内在的探索，是把自己与当代人心理潜藏的秘密意识外逼，也可以说是将存在背后的生命本质隐约浮现。

巴尔蒂斯的人物风景显现幽沉隐密的气质，在风景画上则呈现缥缈的幽思。广袤寂静中，大地伸展无边的华美。峦影树形谐调，山光草色浑融无间。说来一幅画中的色彩是不能独立存在的，美妙的绘画要能把色彩化为光，巴尔蒂斯的风景画确是光与色彩无尽晕染的研绘，而画家把几何图形悄悄砌入画中，是一种数学的思考、永恒秩序的安放。风景中或有人迹，但好像不为人而存在，景致无端收起心，把风华交给亘古天地。检视20世纪的风景画，什么人能画出这样的佳作？巴尔蒂斯的风景画秉承17世纪的普桑，在自己的时代里凛然独立，卓绝无双。

巴尔蒂斯的绘画世界常寂寥且孤独，众人以为他的生活也神秘隐遁。他天才罕见，艺术观殊异，拒绝潮流，很少张扬自己，也不／巒园己的作品。他确曾自比为中世纪人物，艺评者则论他追求绘画如一苦行僧，其实巴尔蒂斯一生艺术生涯美满璀璨。具有贵族名分，出生时家族长者已为他备有日后教育金，虽因战乱这笔巨款化为乌有，然双亲皆为艺术界人士，自少识得文艺名人，广览诗书画作。13岁出版素描集，由诗人里尔克(R. M. Rilke)为他作前言，16岁由画家勃纳尔推荐他在画廊做小型展出。自1 934年在巴黎彼尔画廊正式举办首次个人展，至1999 年法国第戎美术馆的展览，一生参加团体展、个人展、大型回顾展数十回，展于欧美、亚洲各大城市。前后评介他绘画的文章不下300 余篇，尚有专集、传记与访谈、影片录像等。包括早年名剧作家阿陶德(A.Artaud)、诗人艺评家朱弗(P.J． Jouve)、中期的鲁塞尔(J. Rousell)、较晚的克莱尔(Jean Clair)、勒。博特(M. Le Bot)，还有诗人小说家卡缪(A. Camus)、查尔(R. Char)、艾卢亚德(P. Eluard)、帕兹(O. Paz)，画家马宋(A.Masson)以及电影家费里尼(F. Fellini)，甚至自己的兄弟、作家兼画家皮埃尔·克罗素夫斯基(P.Klossowski)，电影工作者、儿子斯 油i坦尼西亚斯·克 罗豢夫斯基(Stanissias Klossowski)都为他执笔撰文。，而毕加素是极早购买他绘画的艺术家，接踵而来愿意收藏他画作的人数可想而知。

巴尔蒂斯从画素描、插图人手，致力的是大油画。他也从事多出舞台戏剧与服装设计，而有别于一般艺术家的是，1961 年他接受当时文化部长马尔罗的任命，赴罗马任法兰西学院院长，住进罗马梅迪西庄园长达17 年之久。巴尔蒂斯一生都居名宅，二次世界大战末在日内瓦便住入英国诗人拜伦爵士完成《哈洛德公》 (ChildHarold)时的戴奥达提（Diodati）别墅。50 年代居法国莫万地区的夏西堡，在梅迪西庄园期间购得罗马附近中古世纪城堡蒙特卡维罗。自罗马退休后住进拥有40余房间、曾是大旅舍，文豪雨果时而前去休闲的瑞士罗西尼尔的“大木屋”。巴尔萨泽。克罗素夫斯基，德，罗拉伯爵，虽然在他成人后波兰贵族已繁华不再，但作为画家，一生都如王公一般地生活。他爱美，不能忍受丑陋的事物，两位夫人都是绝色佳人，晚年着华服于华屋前摄影。不论他有意或无意，有人说他活得像伊壁鸠鲁派的享乐主义者。巴尔蒂斯就是这样一位 20世纪的贵族大画家。P008

吴砺

2021.7.5