|
|
|
清远如雾，清远如息
——读夏圭《溪山清远图》
第一部
初见这幅 如此漫长的 夏圭山水，
我忽然想起惠崇—— 那《溪山春晓》 热烈如初生的句子， 像春风口中吐出的第一声诗意；
又想起王诜《渔村小雪》—— 虽寒， 却有炊烟与柴门的暖， 雪中仍有体温与人意。
然而在这里—— 热气被雾带走， 余下清寒， 寂寥如水。 南宋的画， 却清淡得近乎虚无， 近乎一声失语的叹息。
画卷初启—— 荒坡寥落， 石骨裸露， 仅一株瘦松倔强伫立， 似旧事之根骨仍未折断。
浅谷处楼阁半隐， 柏树如“丰”字护屋， 小桥轻弯， 二僧三行人远声若钟， 一步一步走入画中。
再向前—— 阔水静卧， 泊舟安然； 两渔人踏岸， 一舟撒网轻摇。
雾色之后 远山淡白如旧念； 柳丝柔垂， 几户人家溶在水汽深处。
沙洲尖如鹭喙， 三影若有若无， 仿佛再一阵风 便从世界消失。 空白闪亮， 仿佛虚无才是主角。
行更深， 陡壁忽落—— 墨色垂坠， 天地为之一息。
水边亭影， 三人伫立如思； 山如折屏静列， 疏树点点 像远方站立的人群。
石笋刺天， 孤绝而清；
又见长桥跨水， 小亭有人低声交谈； 石坡渐缓， 茅屋倚树而居， 风过无声如梦退。
山洼忽出楼阁成列， 柏林将人间悄遮—— 仿佛居住 需要隐在树荫之后。
再有陡崖， 石壁如城墙； 一桥一溪分岸， 茅舍连排， 树木如护卫列阵。
这卷画，真奇。
大半皆留白如呼吸， 山形淡抹， 近远如在如无。
荒寒、萧条、孤影， 却澄明而深远。
浓淡混合为一味， 淡墨处反生光， 像醒后复照的旧梦。
空白不是缺席， 而是一种成熟与安宁。 南宋最懂“空”， 以柔克强， 以留白写存亡。
有时我怀疑， 又深深确信——
晨雾、宽水、若隐若现的丘陵， 如回忆般模糊且真实； 持琴者、牵牛人， 淡墨中比繁华更刻骨。
近崖可触， 如千年忽在掌下； 水面铺展 仿佛我正立于其岸， 雾光从指缝滑过。
以极淡与极浓画江南， 如为雾气写呼吸； 此种成就罕见， 冷却不僵， 散却炽热， 却自立为峰。
北宋以烈焰恋生命， 南宋却如泉水回归心底—— 幽淡而唯一。
这幅画 几近轻到要散， 却在最淡处 悄悄收藏永恒。
第二部
画卷缓展—— 不是全部骤现， 而像天光 一点， 一点推开。
清， 冷， 而遥远。
裸石如骨， 瘦松如旧念； 桥、僧、渔者依次而来， 雾吞下远方， 如遗忘轻吞时间。
房舍半隐，柳丝轻垂， 沙洲如鸟喙指水； 悬崖如墨自天落， 亭影如沉思停顿； 石笋破空， 二人低语如风； 村屋忽现又溶入烟白。
白——无处不在。 非空，乃息。
水即纸， 雾即纸， 沉默就是画中 那未被书写的半页诗。
墨浓如石，淡如思， 空白大于言语。
此是江南晚秋的临安， 非范宽的山河帝国， 非郭熙三远秩序； 彼时山是权力， 峰为道统。
而此卷山水缩小， 心却在其中扩大； 故国既远， 清醒反深。 失去之后， 人学会轻轻活。
夏圭画的不是雄壮， 而是知觉； 不是永恒， 是雾中的一次呼吸； 不是宣言， 是停顿与观看。
惠崇写春如初声， 王诜写雪如灯火； 但夏圭—— 让世界沉默冷却， 人如逗号，舟如细线， 隐在雾句中， 轻到几乎想被遗忘。
非悲， 非喜， 是退后之后的清明。
长卷如笛延声， 白若休止长拍； 若德彪西听见， 他会点头—— 色替结构， 声替句读， 水与雾 自行成乐。
无主主题， 只有连续的瞬间—— 崖，舟，屋，远山淡影， 如音符在白中消散。
我们轻行其间， 不敢惊扰，
因为美 常在放下之后出现—— 余物皆剥离， 只剩“清”与“远”， 只剩呼吸。
尾声
写此诗， 如沿画卷缓行， 看山退、看水开、看人淡， 雾中风景不为喧哗， 只为照见内心的清澈与孤静。
北宋山高如脊梁， 南宋山淡如心事—— 盛世昂扬，而亡国学会沉默。 《溪山清远图》便是这沉默之歌， 柔中见强， 以空写存， 以远写深情。
白非无， 是世界留下的位置； 墨非形， 是心迹的回声。
此卷如德彪西之水乐， 以停顿胜旋律， 以色调胜主题。 山缩小了， 心却在留白中远行。
附：
吴砺 2025.12.9
|
评分
-
查看全部评分
|
IP卡
狗仔卡
鲜花(
鸡蛋(
发表于 
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡