火焰之色

吴砺

              火焰之色

                            ——聆听贝多芬《Op. 52 No. 2〈Feuerfarb〉》之后

贝多芬的音乐

常常让人感觉

仿佛站在世界最高的群峰之间，

那些八千米之上的山顶，

空气稀薄，

历史在此短暂停驻。

但这些歌曲——

安静，几乎谦逊——

却把我们带回地面，

回到有人居住的地方：

平原，缓缓起伏的丘陵，

回到一种

无需提高音量

就能说话的高度。

钢琴声持续流淌，

清澈，如不曾中断的水。

歌声平和地进入，

不带戏剧性，

仿佛在权衡颜色，

就像权衡日常的选择——

哪些值得保留，

哪些可以信任。

他说起玫瑰时，

语气朴素：

它的柔美如何吸引目光，

红玫瑰如何炽烈盛放，

却又很快褪色。

正因如此，

人们才称它为爱情之花——

光彩夺目，令人向往，

却早已注定消逝。

但当他转向火焰，

语气发生了变化，

并非更响，

而是更加稳定：

若你问我，

为何如此珍爱这种颜色，

为何敢将它称为“真理”，

那是因为它释放热度，

也以恒久守护自身。

雨水无法将它冲淡，

烈日也不能使它褪色。

于是我将它佩于额前，

缀于衣上，

毫不反讽地称它为——

真理之色。

这里没有宏大的姿态。

没有雷霆，没有宣言。

只有一个人的声音，

平静地说着，

仿佛真理本身

从不需要高声。

在这首毫不张扬的歌曲里，

贝多芬留下的

不是纪念碑的阴影，

而是一枚足迹——

一个曾生活在人间的人，

在那儿，火焰不是象征，

而是温暖；

音乐，

是一件可以贴近身体

穿戴的事物。

附：

【贝多芬_Op. 52, Nr.2_火焰的颜色（Feuerfarb）-哔哩哔哩】 https://b23.tv/aJYaBoN

吴砺

2026.1.11