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魔术师
——聆听莫扎特 KV.472《Der Zauberer》
一
出乎意料的是， 这首歌里的“魔术师”， 并不是我们通常所想象的那一种。
“姑娘们啊， 可要提防那些会迷惑人的人！ 我第一次见到他时， 心中涌起一种 从未体验过的感觉。 我说不清那是什么—— 只知道自己叹息着、颤抖着， 却又在内心深处 偷偷藏着一份喜悦。 请相信我吧， 他一定是个会施魔法的人。”
我望着他， 浑身骤然发热； 脸一会儿涨得通红， 一会儿又变得苍白。 终于，他握住了我的手。 谁能告诉我， 就在那一刻 我究竟感受到了什么？ 我什么也看不见， 什么也听不见， 嘴里只胡乱吐出 “是”， 或“不是”。 请相信我吧， 他一定是个会施魔法的人。
他带我走进灌木丛中； 我想逃开他， 双脚却偏偏跟随着他。 他坐下， 我也坐下； 他开口说话， 而我只能 结结巴巴地 回应零碎的音节。 我的目光死死盯着他， 眼神渐渐失焦、迷离。 请相信我吧， 他一定是个会施魔法的人。
他满怀炽热， 将我拉入他的怀抱—— 那是一种 多么甜美的痛楚！ 我啜泣着， 呼吸急促而紊乱。 就在这时——谢天谢地—— 母亲出现了。 哦，诸神在上， 若她没有到来， 在经历了这许多魔法之后， 我最终 会变成什么模样？
令人惊叹的是： 莫扎特 将一首描写少女一见钟情的诗， 借由音乐与歌声， 化作一段 为耳朵而生的影像。 仿佛是一场 早期的声音电影。 我几乎从未听过 如此轻盈、如此喜悦， 却又如此生动地 描绘恋爱初醒时 内心剧烈波动的歌曲。
只需简洁的钢琴伴奏， 叙事便自然展开—— 这是一首 贴近地面、贴近生活的情歌， 直接诉诸 市民阶层的审美感受。 它的情节 带着民间故事般的朴素质地。
在这里， 莫扎特自己 成了真正的魔术师： 他用音乐与歌声， 讲述人类 春心初动的那一刻。 而在最后的转折中—— 母亲突然现身—— 我们这些听众 终于松了一口气， 从他的音乐叙事中 抽身而出， 意识到 这只是一场 精心完成的音乐魔术。
然而， 它所映照的， 却绝非幻象—— 而是我们每个人 都曾真实经历过的 情感之镜。
二
这不是夜色中的巫术， 也不是祭坛前的神秘法力， 更不是曾被教会或宫廷 所畏惧的那种魔法。
它是一种 十八世纪房间里的静默魅惑： 女儿歌唱， 母亲在旁聆听， 钢琴 取代了神谕的位置。
在这里，欲望 并未被定罪， 而是被讲述； 并未被压制， 而是被引回语言之中。 启蒙并不否认 身体的颤动—— 它只是 教会它 如何说话。
“魔术师” 并非恶魔， 他只是吸引本身—— 第一次被允许 在市民社会的白昼中 现身。 心开始苏醒， 呼吸变得急促， 语言破碎—— 随后，理性归来， 以“母亲”的形象出现， 不是惩罚， 而是一道边界。
现代亲密关系 正是在这样的场景中 被反复排演： 情感被允许， 却被框定； 冲动被承认， 却被中断。 在本能与伦理之间， 站立着叙事—— 音乐， 成为道德的建筑学。
正是在这样的歌曲中， 性意识 第一次学会 认出自己： 不借助神话， 不诉诸悲剧， 也无需羞惭—— 它只是经验， 短暂的， 人性的， 并且可以被承受。
因此， 莫扎特并未施展幻术。 他献上的， 是一堂用声音完成的 市民课程： 关于欲望如何进入文化， 关于感受如何变得可言说， 以及—— 对现代自我而言， 自由并非始于放纵， 而是始于 觉察。
附：
吴砺 2026.1.15
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发表于 2026-1-15 14:42:14
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