风中的柳影之舞

吴砺

                           风中的柳影之舞

中午骑车来到龙眼河步行道。滨水桥北侧，是一条约三米宽的白色大理石步道。阳光正从头顶落下来。

经过三株柳树时，我忽然停住了。几平方米的石板上，数百条柳枝投下的影子正在风中舞动。我几乎有一种瞬间触电的感觉。

第一团柳影不过两米长、一米多宽，却变化得如此迅速、如此复杂，是我过去从未见过的。

闪过脑海的第一个画面，竟是西方重金属乐队的摇滚歌手——长发随着头部疯狂甩动。可是眼前不是一个人，也不是几个人，而是数百条细长的柳枝同时被风吹起。有的向左，有的向右；有的突然扬起，有的刚刚落下。无数细小影子在阳光下交叉、重叠、散开、聚合。

那几平方米的白色石板，突然成了一个舞台。

可是，当我想再仔细看时，风停了。

刚才那场狂舞一下子消失。柳条重新垂下来，石板上的影子也安静了。

这时，我忽然想起苏东坡《记承天寺夜游》里的两句：

“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”

千年以来，不知多少中国人因为这两句话，记住了月光下的竹柏之影。那是一种静：月色如水，竹柏的影子仿佛水草横斜其中。

而我刚才看到的，却是另一个世界——不是月夜，不是竹柏，而是正午阳光下风中的垂柳。

如果苏东坡也站在这里，他会怎样写眼前这场无法停住的影子之舞呢？

风停下来以后，我反而有机会仔细观察这场舞蹈的源头。

三株柳树长在河堤边，树身略向河面倾斜，高约四五层楼。枝干层层分开，大量柳条从不同高度垂下，每条约一米长。

此时近午，太阳几乎在头顶。这似乎是一个关键。平常斜阳照射树木，影子会被拉得很长；现在阳光近乎垂直落下，每根柳条在地面上的投影都很短，有的不过硬币大小。

无风的时候，它们安静地聚集在树下。第一株柳树的影子不过两米左右，像几把重叠的羽扇；第二株有些像张开的鸡爪；第三株则更简单，近乎一个圆团。

我慢慢明白刚才为什么会发生那样不可思议的变化。

这些柳条处在不同高度、不同枝干上，每根枝条粗细不同，方向不同，风吹来时受力也不同。有的先动，有的后动；有的摆幅很大，有的只是轻轻颤一下。柳条被风吹起以后，又在自身重量作用下不断向原来的垂直位置回落。

于是，数百根甚至更多柳条，同时做着彼此不同的运动。而正午阳光，又把这些运动近乎垂直地压缩到脚下小小的一片石板上。上层、中层、下层柳条的影子彼此覆盖、彼此穿过，无数独立运动叠加到同一个平面。

原来，这就是刚才让我看得发呆的秘密。

平常我们当然也看过风中的树影。斜阳下，树枝投在墙上，明暗晃动，也有一种美。柳枝在风中的摇曳更不陌生。

可是柳树往往长在草地上，影子落进杂乱的地面，很容易被忽略。即使落在路面，也未必正逢太阳高悬头顶。

今天却恰好有这一块像白纸一样的大理石板。

又恰好是中午。

又恰好有风。

我不由得再次想起苏东坡那句话：

“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人耳。”

看过月光的人太多，看过竹柏影子的人也太多，只是很少有人像他那样把它写下来。

今天似乎也是如此。

三株柳树，一块白色石板，一轮正午的太阳，再加上一阵风——这些东西平常得不能再平常，却恰好在同一个时刻相遇。

或许还需要另外一个小小的巧合：这里正好站着一个闲人，而这个闲人，又恰好喜欢用笔写字。

正在我遗憾刚才没有看够时，阵风又来了。

柳影重新活了。

这一次，我盯着它们看。

刹那间，我想起 BBC 海洋纪录片里的鱼群。海水中，成千上万甚至数百万条小鱼聚集成一个巨大的整体。当鲨鱼或其他掠食者突然冲入时，鱼群会猛然改变形状：刚才还是一个圆，转瞬被拉成长带；突然裂开，又迅速合拢。

没有谁在指挥，无数个体却共同组成一个不断变化的生命形状。

眼前的柳影竟有些像它。

风稍微改变方向，整团影子便偏向一侧；风力增强，原来紧密的轮廓一下散开；风稍弱，影子又重新收拢。

我又想起黄昏天空中的椋鸟群。

成千上万只鸟同时飞翔，一会儿像乌云，一会儿像烟，一会儿突然折返，整个天空中的巨大轮廓不断变形。没有一个形状能够停留。

柳影也是如此。

刚刚看清，它已经变了。

然而鱼群和鸟群仍然不够。

有时候风突然加大，柳影便像涨潮时扑向礁石的浪。一团影子撞开，碎裂成无数细小波纹；这里涌起，那里退下；到处像浪花，到处像泡沫。

下一瞬间，它又让我想到大型广场上的千人舞蹈。左边一组旋转，右边一组散开，中间的人向前，外围的人向后。每一个小队都有自己的动作，而远远看去，所有局部运动又共同组成一个巨大的整体。

这正是眼前柳影奇异的地方：每根柳条只是在做自己的小小摆动，几百根柳条一起运动，却产生了远远超出任何单根柳条的形态。

风再猛烈一点，另外一种形象又出现了。

我想起少数民族广场上熊熊燃烧的篝火。木柴仍在那里，火焰却永远没有固定形状：刚才向左，忽然向右；一下窜高，一下伏低；有些地方突然明亮，另一些地方瞬间暗下去。

任何一朵火焰都无法重复自己。

柳影也是这样。

时散时聚，忽明忽暗；有的局部突然清晰，更多地方却混成模糊的一片；有时仿佛旋转，有时又整个向一边倾斜。

一根一米长的柳条被风抬起，影子便向外伸展；风力减弱，它又在自身重力下缓缓回落，影子重新缩向原来的位置。

于是整场舞蹈始终存在着两种力量：

一种把柳条带走，

一种把它们召回。

散开，又聚拢；离去，又回来。

刚刚恢复平静，下一阵风又把一切重新打乱。

看到这里，我忽然觉得最初想到的重金属歌手并没有错。那疯狂甩动的长发，确实有一点柳枝的影子。

可是眼前这场舞蹈，又远比人的头发复杂。

它有摇滚的疯狂，有鱼群的骤变，有椋鸟的流动，有海浪的破碎，有千人舞蹈的层次，还有火焰永不重复的形状。

仿佛自然界和人间许多不同的舞蹈，都在这几平方米的大理石板上短暂出现。

然而所有这些比喻，又都不能真正等同于它。

因为柳影每一秒都在改变。

语言刚刚找到一个形象，它已经变成了另一个形象。

我只能站在那里，看着这场无法真正命名的舞。

这时，我又想起曹植。

《洛神赋》中那些原本写洛神的文字，忽然仿佛可以借来形容眼前飘忽不定的柳影：

“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙……”

“仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。”

还有：

“神光离合，乍阴乍阳。”

“动无常则，若危若安；进止难期，若往若还。”

两千年前，曹植写的是洛神。

而此刻在龙眼河畔，我竟觉得这些文字也可以落到地面上，落到那些忽明忽暗、若聚若散的影子里。

仿佛春日正午的阳光中，龙眼河也有了自己的女神。

她没有身体。

只有风，只有柳枝，只有白色石板上的影子。

风大时，她奔放；风小时，她轻轻摇曳；风一停，她便消失。

我不知道自己在那里站了多久。

后来，风渐渐小了。柳条重新垂下，刚才成千上万不断变化的影子，一点一点退回树下。

鱼群不见了。

鸟群不见了。

海浪、舞者、火焰也都不见了。

白色的大理石步道重新安静下来，仿佛什么也没有发生。

我这才恍然醒来，重新骑上车，继续我的中午的龙眼河步行道巡游。

吴砺

墨研

柳影在心中，大自然之美！