曹禺是桐城的女婿

墨香茶韵 · 发表于 2010-10-4 14:40:31

方瑞的妹妹，仍健在，居香港。抗战时在国立剧专和张瑞芳同学，曾共同出演以方瑞为原型的话剧《北京人》。其夫君是著名音乐家，代表作《草原之歌》曾风靡一时。

lhx5804 · 发表于 2010-10-10 11:11:16

李玉茹
京剧旦角。满族，原名雪莹，北京人。

1932年考入北京中华戏曲学校，习青衣、花旦。曾向王瑶卿、程砚秋、筱翠花、郭际湘等习艺。功底深厚，戏路宽广、表演细腻。1940年毕业后，组织“如意社”，自任社长并担任主要演员，排演了《玉人美》、《鸳鸯泪》、《琥珀珠》、《美人鱼》等新戏，于1941年春节来沪演出。春节5天，李玉茹主演了《鸿鸾禧》；第七天起连续上演四场新剧《美人鱼》，饰妙华；接着上演《凤双飞》，前饰胡凤莲（即“渔婆旦”），后饰卢凤英（即“帐子旦”），经过20天的演出，誉满上海。接着又上演《鸳鸯泪》，前饰冯素蕙，后部反串小生饰杜文学，结果连场爆满。36天期满后，观众欲罢不能，只好再加演12天，先演4场《鸳鸯泪》，垫演2场《美人鱼》，再续演5场《鸳鸯泪》，最后一场临别纪念戏，大轴是全体反串《法门寺》。这次为期1个半月的演出，奠定了李玉茹在上海的声誉。当时，梅兰芳正蓄须明志、息影舞台而闲居上海，李玉茹得到机会拜梅兰芳为师，梅兰芳亲自传授给她《奇双会》、《霸王别姬》等戏；同时；她又拜赵桐珊（芙蓉草）为师，在花旦戏和刀马旦戏方面，得到赵桐珊的指导。1941年底，她又与马连良在黄金大戏院合演《苏武牧羊》。1944年起，又先后与叶盛兰、马富禄、袁世海、谭富英、言菊朋、李少春等合作演出过《翠屏山》、《战宛城》、《董小宛》、《赵五娘》、《潇湘夜雨》、《香妃恨》等戏。抗战胜利后，与言慧珠、童芷苓来到上海定居。1946年在天蟾舞台与叶盛章、叶盛兰、李少春等以“十大头牌”为号召，轮流挂头牌，与郭元汾合演《二进宫》，与叶盛章、马富禄、高维廉等合演《武松与潘金莲》，与李少春、袁世海、高维廉、叶盛章等合演《美人鱼》、《百战兴唐》等剧；继而，在黄金大戏院与杨宝森合作演出。1947年，参加周信芳领导的“易俗社”，与俞振飞、高盛麟、裘盛戎等合作演出。1948年，华艺影片公司拍摄了她主演的戏曲片《小放牛》。1949年春，与周信芳合作在中国戏院演出，没演几场，周信芳因母病故而辍演，剧院让她顶梁继续演出，天天客满。

1950年，她在上海自组李玉茹剧团，到各地巡回演出，1951年，中国戏曲剧影妇委会为筹募托儿所基金，于6月16日至18日假天蟾舞台举行联合大演出，李玉茹与言慧珠合作，演出《樊江关》。1953年，参加华东戏曲研究院实验京剧团，排演新编剧《白蛇传》、《三姐下凡》、《铸剑》、《玉簪记》等赴各地巡回演出。1954年在上海参加华东地区戏曲观摩演出，她因在《铸剑》中饰莫邪而获会演一等演员奖，同时还主演了《拾玉镯》、《小放牛》等剧。1955 年合并进上海京剧院，任主要演员。该年毛泽东主席到上海，在京剧晚会上，她与俞振飞合作演出《断桥》。1956年，她在上海京剧院排演了《玉簪记》，并在上海电影制片厂摄制的彩色戏曲片《宋士杰》中与周信芳合作，饰演杨素贞。1959年，上海京剧院将梆子的传统戏《红梅园》、《李慧娘》改编成京剧，由李玉茹主演，在表演中，她吸取了川剧、秦腔等剧种的长处，并和京剧传统程式融汇起来，浑然一体，不着痕迹。在“见场”一场里，她还大胆地吸取了芭蕾舞的“托举”、“站人”等技巧，丰富了京剧的表演艺术。1960年，李玉茹在改编程派名剧《梅妃》时，继承了程派的唱腔艺术长处，又巧妙地融合了梅派庄重、浑厚、华贵、委婉的特点，并根据自己的条件，努力表现人物的内心活动，深受观众的赞赏。同年，她还在根据传统折子戏《百花赠剑》改编的《百花公主》一剧中饰演百花公主，她将原戏中唱的“吹腔”改为“皮黄”，并且把“吹腔”的优点融化在“皮黄”当中，同时还吸取了长靠武生的许多技巧及花脸用的“硬抢背”等，使所饰人物的形象更为丰富完整。1979年8至9月间，她随上海京剧团出访西欧，演出了《贵妃醉酒》，饰演杨贵妃。20世纪80年代初，她排演了根据日本歌舞伎改编的京剧《镜狮子》，饰演弥生，促进了中日文化的交流。演出于京、津、沪、宁、汉各地，均受欢迎。

诞辰：1924年，农历甲子年

倪萍《聊天》实录：曹禺夫人李玉茹

怀念曹老
倪萍：李老师，曹禺老先生活着的时侯，我去您家那会儿，还记得我吧？
李玉茹：记得。
倪萍：记得我？
李玉茹：你那时候好像比现在稍稍胖一点。
倪萍：现在也不瘦。我那天去你们家，最多的印象，回来我就跟好多人说，我说曹禺老先生是个老小孩、老顽童。
李玉茹：是个坏孩子，谁从他面前走他都逗谁。
倪萍：我们去的时候想小心点，那时候他身体已经很不好了。
李玉茹：是，是。
倪萍：说我们都当心点儿，结果他不当心。
李玉茹：他比谁都能开玩笑。
倪萍：他不停地叫您妈妈。我很奇怪，他怎么叫您妈？
李玉茹：我们是妈妈爸爸。我叫他爸爸，他叫我妈妈。你知道为什么他一个呢？你们去他高兴，尤其你倪萍，又是一个名人。他很喜欢年轻人，所以看见你们他就特别高兴，就更人来疯了。我们两个，一个呢就是认识的很早，我跟他爸爸认识的时候，她还没有。
倪萍：好像解放以前你们就认识？
李玉茹：几十年前，他从美国回来我们就相识了。都在一个老板的公司里头。他在电影厂，我在戏院，所以经常碰面，就是朋友。而且我文化上得到一点这个修养吧！得到一点东西呢，也是从曹禺先生那儿。他有的书我也去买，总之有一些熏陶。我总拿他当老师辈儿似的，因为他确实是。另外一个我是他的观众，开始是观众。我们小的时候，我那个学校，是焦菊隐先生主办，很新式，逢年过节我们演演话剧，自个儿搞，现在说叫小品，搞剧社、小品。那会儿就是自编自娱，同学你想演什么演什么，想演外国就演外国，你爱怎么编怎么编。就是那时候的进步学生。
倪萍：对，叫中华戏曲专科学校，在北京。李老师年轻的时候戏唱得也特别好。
李玉茹：现在的观众知道我的人不多。没有什么人知道我。从一个名角化成曹禺的夫人。
倪萍：对，对。

情深似海
万方：我妈妈这个人。我觉得是一个很了不起的人。就她对感情的这个这份，我觉得用忠贞都不为过。在今天很少有这样的一种感情了，包括我，等于说自问吧就是问我自己，我想我能不能有这样这么厚实、这么沉稳的这么一份感情呢！我觉得今天的人可能比较困难。这个也许是与生俱来的东西吧！
倪萍：后来都各自成立了家，也照样互相来往？
李玉茹：对，后来也是，后来我们经常往来。比方他的家世，我的身世，我们都相互很了解，我觉得这是一个基础，如果没有这个基础，后来当然也能沟通，但是不像那样相互更了解。另外我觉得我们俩有很多共性，他很小自个儿的妈妈不在了，他很需要一种亲情，我小时候很苦，我妈妈很严厉，所以就他给我的很多很多，我好像给他的也有好多好多，不是妻子，是母亲的一种，就是说不出来，我觉得这个就是所谓的人吧！我觉得这是很自然的，好多人都羡慕，哎！这半辈子过得有意思。
万方：我看着他们俩那种感情呀，我觉得挺奇怪的，除了羡慕之外，我也确实不能懂。
倪萍：李阿姨，我觉得你们两个人那个和谐、那个生活中充满了快乐，我觉得世界就是你们的那个感觉，你俩特别知足在一起。
李玉茹：是，是。互相那种关照，让人觉得确实真的是。
万方：那时候我记得，我上你家都晚上快十一点了吧，你刚从医院回来，天天这样跑。
李玉茹：对。
万方：问题你自己原来也是角，用行话说。
李玉茹：是角，是个明星。当了快二十年的上海京剧院院长，是个已经被别人照顾惯了的人，再反过头来照顾你爸爸，所以我觉得这个东西，我觉得人，作为人，作为一个万物之灵的人，我觉得，他所以不同于其它的动物，也就是在于他的情，动物可能也有情，但是它没有人那么细微、那么深沉。
倪萍：而且人家都知道，说你当时在英国演出的时候，说那个曹禺老先生，哎哟！收不到你的信，满处翻报纸。追呀！说要用个电纽一摁就把你摁回来。
李玉茹：是，是。
万方：对，你不在的时候，我住在那儿陪他嘛。他经常半夜起来写信，早上一大早他起得特别早。恨不得四、五点钟就起来，就趴在那儿写信，然后寄。“我一定要自己去寄”然后我陪他去邮局吧。贴邮票，那时候邮票两毛钱，他贴得特别多，他不行他非要贴一块钱，我说你两毛钱就够了，八分钱、八分钱，哎！对，八分钱，他非要超出几倍！要不说我爸爸就是一个双倍的人，贴邮票也是双倍的邮票，他怕对不住邮递员，
李玉茹：对，对，唯恐收不到。我们俩在一块儿，他常说，我走了你怎么办？他知道我的生活会变得很没有着落，我们两个人生活在一就是一体、交流、说个话。现在呢一半没有了，但是经过这几年吧，因为我是个演员，我是一个搞事业的人，一下子不搞我的事业我没有着落，自个儿就没有支点了，支点没有了。他走了以后，就是我们家这个家，我就觉得很依恋，这是我们俩共同生活的一个地方，所以我就愿意多住住。另外我们家确实是一个读书人的家，比方我练字我有的是纸，有的是墨，有的是笔，你要看书，有的是书，各种类型的书，反正是一个读书人的家。人不在了，一切都还在，好像他人在似的，多写几个字，她就说，爸爸要看见该多么高兴，写得非常好现在字。所以现在就是觉得他走了，慢慢逐渐逐渐已经适应了，习惯了，习惯了。
倪萍：说感情好的人梦中都能梦见，也算是一种安慰。
李玉茹：是，是。
万方：我们每年都去看爸爸。
李玉茹：2000年咱们去了五次也不知几次了。我们总会要他墓那儿去，想他就去看一看，告诉他一些事，有时候写封信给他读一读，家里的事情，孩子们怎么样了。去年我们俩是清明要去，每年清明要去，他的祭日要去。然后大姐回来要去，妹妹回来要去，反正一年得去个几次吧。
倪萍：好多人都羡慕你们在一起生活多少年。
李玉茹：好多年了吧！对！我们俩生活不到二十年，不到二十年，1980年是吧？
万方：1979年。