清。叶灿《同方玉成寻披雪洞》

程璟

第一个字我认为应该是 “阑”，即为阑干，唐人“北斗阑干南斗斜”之“阑干”之意。
& r5 O7 X, [0 p7 Z& o! H第二个字实在不好确定。

嬉子之波

呵呵，难道这*号是作者有意留下的？
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" H0 @+ w$ z' V5 h$ g3 G) E/ |6 Y0 f程兄说第一*是“阑”，肯定不行。我倒是喜欢“斜”，从读音上看，桐城话就是“霞”。

至于第二个*，“径”，MS有些道理。诸位看官，你看那三两知己，一路沿着上山的小径攀爬，小径沿着悬崖峭壁上升，行人紧紧靠着峭壁（也就是“里移”，怕掉下来嘛），但就是这样，还频频险些滑坐下来。
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好在，傍晚的时候，天晴了，也终于到达目的地了，大家悬着的心终于放下了，那么，就让我们引杯痛饮吧。呵呵

觞客子

原帖由 嬉子之波 于 2008-10-9 12:17 发表
2 _, }  |7 O( k7 h8 z呵呵，难道这*号是作者有意留下的？
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4 j) V" B; X: a6 i程兄说第一*是“阑”，肯定不行。我倒是喜欢“斜”，从读音上看，桐城话就是“霞”。
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至于第二个*，“径”，MS有些道理。诸位看官，你看那三两知己，一路沿着上山的小径攀爬 ...

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, d' b3 C% A' G0 }& o; p前面已经说过，“斜”字不合律诗押韵要求，肯定不会是这个字。
7 l' e: T! Y8 c0 T  E% Z至于“径”，固然不说说此字并无道理，而是说此处给我们的信息量很小，因此难以准确考证。

桐溪

如果非要韵得齐，我看第一个*可以用“间”字。如何呢？

觞客子

原帖由 桐溪 于 2008-10-9 14:04 发表
4 ?! D$ d7 D9 W. p/ V7 }  p) L9 u如果非要韵得齐，我看第一个*可以用“间”字。如何呢？

4 _! a% H- Q3 Q! R) s9 A: U' O7 h+ K“间”是十五删的韵。与原本的“十四寒”的韵不能通压。
并不是“非要韵得齐”，而是旧体诗在韵上是必要遵守的。
而古人作诗，也是向来最懂得用韵的，不同于今人时常在这上面的众多说词。
况且，“间”与“直”字在词性上也是对不工的。这个字可以排除了。

夜笛千山

重阳冒雨齐寻洞，踏竹穿松几度滩。
一挂瀑流随壁直，双开石峡倚云端。
, e* \# v$ d2 `$ T! Y( D" @, ?摩挲细认苔余字，指点迷津雾里峦。
  W! g( c# {& E7 k: M- X小步里移频险坐，晚霞晴色引杯宽。

, B5 u" P' Y3 n) r8 a+ I客子先生精雕细作,固然可敬,但原作本身很难说一定有我们想象的绝对工整,如其三联中的"细认与迷津"以及"苔余与雾里"等,所以我认为填字后,有意境的当可也.我也瞎凑一个,见笑于方家.

觞客子

原帖由 夜笛千山 于 2008-10-10 22:16 发表
* b; m( h% O  ~5 |+ v客子先生精雕细作,固然可敬,但原作本身很难说一定有我们想象的绝对工整,如其三联中的"细认与迷津"以及"苔余与雾里"等,所以我认为填字后,有意境的当可也.我也瞎凑一个,见笑于方家.

关于这首诗的第三联，我个人以为应该是交股对的典型形式。即“摩挲”与“迷津”相对，“细认”与“指点”相对，应该说还是很工整的。尤其“摩挲”与“迷津”甚至都是佛家用语，更值得一提了。至于“苔余”与“雾里”，本身就是更严整的对仗关系。
8 e8 a+ Q0 k* d" d不过你所填的“步”字，虽然也没有完全肯定的信息依据，但我个人感觉比之前面几位所提到的“径”里，应该要更有优处。