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 鲜花( 8)  鸡蛋( 1)
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发表于 2009-10-30 11:00:55
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8#-9#
9 H& X/ \* R. k9 h对得好像很工整的啊,10#说的仄声,平声,我真不懂 J( ~* W8 W$ r m
不过我也改了一下,不知可否?4 w2 F% m! F0 y4 G
梅落红尘 发表于 2009-10-29 22:22  k0 G* S2 ^0 X+ {% c/ g, I
平仄相谐。什么是平仄?声调是中国语言所特有,分平、上、去、入四声。1 y4 i0 @; K9 X& j
% e; Q+ h! P# z; `* L1 o$ P
平声平道莫低昂 上声高呼猛烈强 - c3 T' `0 ^& n2 e" W2 u- K
. `) _! r( p. z+ b去声分明哀远道 入声短促急收藏
1 u, R; W* r: `6 Q& E2 E' X, T" O& }% J0 W4 e6 _! V
这是《康熙字典》教人分辨四声的方法。其实四声本身并没无高低、强弱之别,拿它发声的方法和现象来观察,则具有两个特质:
2 @& ?% S7 e) B3 M, S (一)是有平与不平两类,平的就是“平声”,不平的就是“上声”、“去声”,也因此上去入三声合称“仄声””。
; Z9 e) s4 }5 }. V" {# J% C9 j# M% S! u! F8 v! K( Q
(二)是有长短之别。平上去三声,只要气足,其发声可以无限延长,算是长音;入声由于塞音韵尾,所以一发声就马上被切住,不能往下延伸,算是短音。所谓塞音韵尾,就音标来表示,即双唇清塞音p,舌尖清塞音t,舌根清塞音k,由于它们位处韵尾而塞住语音,所以“入声短促急收藏”。- l, ]% w! y- ^7 f$ k9 `5 M- O0 c
7 j3 O' K7 R" i7 o# u' @ I; p! ]就是因为四声具有这样的两个性质,所以四声间的配合,由其升降幅度大小变化和长短的异同,便会产生不同的节奏感。8 M. {+ `& G$ ~% {" M7 L4 j9 y5 y# }
譬如:
% R0 H/ a1 S: V. v$ k 卑官(平平)、卑鄙(平上)、卑劣(平去)、卑职(平入)! G' ~- A1 ]( }
5 {" m3 ^3 J$ ?
保镖(上平)、保管(上上)、保护(上去)、保洁(上入)/ R3 }) }/ n1 E
, |# [5 k+ y% Y2 U% n: `. N
被单(去平)、被酒(去上)、被动(去去)、被服(去入)1 ?4 e* w6 u; R8 v
) i: ?4 a. k/ f" [ 北方(入来)、北里(入上)、北面(入去)、北极(入入)
`: h/ a/ T( ]# }/ a
* t' {/ i6 h8 o普通话的平仄归类,简言之,阴平、阳平为平,上声、去声为仄。古四声中,平声为平,上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面:. e. n- i: \/ q' g. h
3 j, z& k" J0 t: l- Y3 ~ I$ D3 h+ _6 k3 Z* |4 d1 w
(一)上下联平仄相反。一般不要求字字相反,但应注意:上下联尾字(联脚)平仄应相反,并且上联为仄,下联为平; 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反;长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。 ' H. Q' A3 H4 I9 N o# x
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2 s5 C, q, i2 W6 G' x (二)上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去,犹如马蹄的节奏,如:2 s; r; H9 }& {* y
9 R) k d$ M1 K
$ G# r2 W; C( u3 Z) \" e 书山(平平)有路(仄仄)勤为(平平)径(仄)
5 ^. ^5 A" p% d3 z+ j0 c0 j" q
5 h$ r0 r t G" M& G* q. z& X: m* A9 `1 G+ |/ @; V& G1 I; Q
学海(仄仄)无涯(平平)苦作(仄仄)舟(平), O+ `$ ]# R8 T: D
! }$ }8 R5 F: f! o/ [- W# t: B0 O
& k; S r9 W% D9 B8 @4 ]& G 对联平仄问题不是绝对的,在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等,可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。
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' B. E2 V. g" }, U# e/ s/ L2 q) M: E6 k/ u2 }
什么是对联?就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”,还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间,内容应当相关,如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应,则不能算一副合格的对联,甚至不能算作对联。 |
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