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 鲜花( 8)  鸡蛋( 1)
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发表于 2009-10-30 11:00:55
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8#-9#
2 U6 [' A4 b- ?- d& v1 U, E对得好像很工整的啊,10#说的仄声,平声,我真不懂
; N( }8 _8 u. E8 z不过我也改了一下,不知可否?! p2 E* b# r. R" ]& v
梅落红尘 发表于 2009-10-29 22:22  : y. K2 l" ]$ B8 g1 |
平仄相谐。什么是平仄?声调是中国语言所特有,分平、上、去、入四声。
# P' y P X9 W
# z$ G2 {; p: Q, x; Q$ Z/ o平声平道莫低昂 上声高呼猛烈强
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去声分明哀远道 入声短促急收藏
8 G* m( I+ l9 c+ P H+ F: u
& q5 k# e# [1 B/ C0 P这是《康熙字典》教人分辨四声的方法。其实四声本身并没无高低、强弱之别,拿它发声的方法和现象来观察,则具有两个特质:
; @0 @) [3 P2 \4 M; }0 v2 H* x (一)是有平与不平两类,平的就是“平声”,不平的就是“上声”、“去声”,也因此上去入三声合称“仄声””。: y" e/ }) b* D7 }/ _: X# @
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(二)是有长短之别。平上去三声,只要气足,其发声可以无限延长,算是长音;入声由于塞音韵尾,所以一发声就马上被切住,不能往下延伸,算是短音。所谓塞音韵尾,就音标来表示,即双唇清塞音p,舌尖清塞音t,舌根清塞音k,由于它们位处韵尾而塞住语音,所以“入声短促急收藏”。0 y& j% d( I. [" N3 z2 n" ]
+ m2 r7 Q9 s, c) J' R5 c就是因为四声具有这样的两个性质,所以四声间的配合,由其升降幅度大小变化和长短的异同,便会产生不同的节奏感。# `# P% D4 Y! s3 \
譬如:; W" U6 P7 K4 W
卑官(平平)、卑鄙(平上)、卑劣(平去)、卑职(平入)
/ @) A/ U y* a( g \
. ^& f. A/ o* M. a, C 保镖(上平)、保管(上上)、保护(上去)、保洁(上入)9 e& C }1 b `4 H8 C0 f/ P! D
# T6 R8 ?5 V8 q 被单(去平)、被酒(去上)、被动(去去)、被服(去入)( b6 j" X# G1 `
8 j* Y* C8 \8 [$ g/ P2 s 北方(入来)、北里(入上)、北面(入去)、北极(入入)4 {6 u7 {' ~# n% X* Z
( f: h5 W8 v' a! U0 o普通话的平仄归类,简言之,阴平、阳平为平,上声、去声为仄。古四声中,平声为平,上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面:0 O2 c- ^) V& g, K# M
9 t: \2 D4 f9 q) y- D2 ^
, P- @0 M( M. ?$ e; l' k (一)上下联平仄相反。一般不要求字字相反,但应注意:上下联尾字(联脚)平仄应相反,并且上联为仄,下联为平; 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反;长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。 : A3 Y" e) Z5 N; b# g" u- k
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: h) S( R: Y; b- F) e: a1 J& I (二)上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去,犹如马蹄的节奏,如:7 H+ H4 N* _. Q
$ g' q0 I; t, a9 v8 R* q5 o2 c1 C4 z# I2 B2 `7 Z+ S1 ~; ]3 H% V- C
书山(平平)有路(仄仄)勤为(平平)径(仄)" Z: Y. V4 G. y$ r: v
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1 o3 J% [) p- B 学海(仄仄)无涯(平平)苦作(仄仄)舟(平)( W. f/ A8 o, t
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8 ?" N. n3 d1 t7 u' B0 j 对联平仄问题不是绝对的,在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等,可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。
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H3 ^7 m& T" V( J1 j! p
什么是对联?就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”,还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间,内容应当相关,如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应,则不能算一副合格的对联,甚至不能算作对联。 |
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