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 鲜花( 8)  鸡蛋( 1)
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发表于 2009-10-30 11:00:55
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8#-9#8 s" R( D# B m2 |; j
对得好像很工整的啊,10#说的仄声,平声,我真不懂6 B: a: v$ I0 y" T) I/ e& Q
不过我也改了一下,不知可否? P. d! X1 F- R$ I6 u/ q, Q+ N
梅落红尘 发表于 2009-10-29 22:22  ) O- V- P! N# U& \
平仄相谐。什么是平仄?声调是中国语言所特有,分平、上、去、入四声。. |- R" M5 h S/ N
: j/ A1 @. r5 B) H' a0 g
平声平道莫低昂 上声高呼猛烈强 ) U# E" i7 X: S, ^5 a3 ~$ x
e( Q1 k5 r% Z. H% m Y; T z
去声分明哀远道 入声短促急收藏 . A/ @+ Y& s( G, h
3 k3 ~; W9 O: K' z& L这是《康熙字典》教人分辨四声的方法。其实四声本身并没无高低、强弱之别,拿它发声的方法和现象来观察,则具有两个特质:3 n( [& C( f4 z0 F0 `' p- y
(一)是有平与不平两类,平的就是“平声”,不平的就是“上声”、“去声”,也因此上去入三声合称“仄声””。
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(二)是有长短之别。平上去三声,只要气足,其发声可以无限延长,算是长音;入声由于塞音韵尾,所以一发声就马上被切住,不能往下延伸,算是短音。所谓塞音韵尾,就音标来表示,即双唇清塞音p,舌尖清塞音t,舌根清塞音k,由于它们位处韵尾而塞住语音,所以“入声短促急收藏”。% c5 O" ^4 U& u' v3 F) ]; \
# }# Z8 E( `/ W- K( Z/ u5 r就是因为四声具有这样的两个性质,所以四声间的配合,由其升降幅度大小变化和长短的异同,便会产生不同的节奏感。9 {- r. {4 _6 I7 \+ ]( ]
譬如:
, V9 i3 t- ]/ g8 } 卑官(平平)、卑鄙(平上)、卑劣(平去)、卑职(平入), h, ] `# ?/ ]$ ?# o4 U( t, `
; |, U$ I* g% p) [" Z$ q$ q
保镖(上平)、保管(上上)、保护(上去)、保洁(上入)
8 b, |& s% K' O
6 _+ W0 \. U# p 被单(去平)、被酒(去上)、被动(去去)、被服(去入)
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, K- h. |. w6 I) h5 ^+ L 北方(入来)、北里(入上)、北面(入去)、北极(入入)' y. e; p3 }' m
% W) X9 B) B( T- S普通话的平仄归类,简言之,阴平、阳平为平,上声、去声为仄。古四声中,平声为平,上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面:
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6 H. f- Z3 H$ J) R& Z5 I. ~
(一)上下联平仄相反。一般不要求字字相反,但应注意:上下联尾字(联脚)平仄应相反,并且上联为仄,下联为平; 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反;长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。 $ c2 F: ^: B! f- n' O
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/ o7 J" g. x8 p- ?0 Y (二)上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去,犹如马蹄的节奏,如:
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# U* |8 Q' U& B3 V1 G 书山(平平)有路(仄仄)勤为(平平)径(仄)$ Y4 e) D- b9 O9 {8 m
/ L: O7 ?) j. n0 Z
7 W. q% \# |' T7 z5 u# B
学海(仄仄)无涯(平平)苦作(仄仄)舟(平)% S! h- k9 z9 M6 _4 E2 h% T
# V) f% S. F- V! O
, ^* p: e5 B: X$ m 对联平仄问题不是绝对的,在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等,可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。
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& ] O2 S# m# D! w4 c. o 什么是对联?就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”,还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间,内容应当相关,如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应,则不能算一副合格的对联,甚至不能算作对联。 |
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