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 鲜花( 8)  鸡蛋( 1)
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发表于 2009-10-30 11:00:55
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8#-9#
8 Y [- p& e- h. o, `$ e% Q# N7 X对得好像很工整的啊,10#说的仄声,平声,我真不懂2 o: v6 U- O, M8 e+ Z
不过我也改了一下,不知可否?' d" n9 V) W' w$ I9 X4 e
梅落红尘 发表于 2009-10-29 22:22  8 a. l2 j0 x6 c$ g: Y5 y
平仄相谐。什么是平仄?声调是中国语言所特有,分平、上、去、入四声。! C/ F' p5 q, G7 J, ?# T
* P% u: w0 `# X1 h- |. H平声平道莫低昂 上声高呼猛烈强
: d( M! I$ l8 x1 n# Z- a. v( u3 _4 S Y E4 h$ Q4 w2 }# K
去声分明哀远道 入声短促急收藏 & O# J& A* T: R8 x6 l3 K
9 ~5 X* e+ X3 K
这是《康熙字典》教人分辨四声的方法。其实四声本身并没无高低、强弱之别,拿它发声的方法和现象来观察,则具有两个特质:
1 j( y1 h- J3 o9 O2 M2 P6 _ (一)是有平与不平两类,平的就是“平声”,不平的就是“上声”、“去声”,也因此上去入三声合称“仄声””。
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( _+ Y$ m; x9 Y6 _ (二)是有长短之别。平上去三声,只要气足,其发声可以无限延长,算是长音;入声由于塞音韵尾,所以一发声就马上被切住,不能往下延伸,算是短音。所谓塞音韵尾,就音标来表示,即双唇清塞音p,舌尖清塞音t,舌根清塞音k,由于它们位处韵尾而塞住语音,所以“入声短促急收藏”。
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" N+ s, J& Q: m6 H9 D# n就是因为四声具有这样的两个性质,所以四声间的配合,由其升降幅度大小变化和长短的异同,便会产生不同的节奏感。" _* d Q7 h5 |9 W) b3 x2 I
譬如:' s9 r: c& c9 I9 c% A5 s5 j
卑官(平平)、卑鄙(平上)、卑劣(平去)、卑职(平入)/ W) L! R: j2 b o' d9 B$ Y- w- B
9 e+ ]( q6 t5 o9 F& s 保镖(上平)、保管(上上)、保护(上去)、保洁(上入)
; e B* f/ e8 {( P2 u& o
' u( O% w) m- y3 M# s( B 被单(去平)、被酒(去上)、被动(去去)、被服(去入)
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北方(入来)、北里(入上)、北面(入去)、北极(入入)" u" I5 K% r8 A4 c& S, d' o5 M# M
1 d7 }7 y L- |6 [! }+ W$ l, L& s7 R, U
普通话的平仄归类,简言之,阴平、阳平为平,上声、去声为仄。古四声中,平声为平,上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面:" t5 Z1 Q8 f& ?0 d# G4 V
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: f y* q9 M b% U5 l (一)上下联平仄相反。一般不要求字字相反,但应注意:上下联尾字(联脚)平仄应相反,并且上联为仄,下联为平; 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反;长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。
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(二)上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去,犹如马蹄的节奏,如:
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7 p! T' h1 Z; d+ H
) G: F7 a1 I5 m 书山(平平)有路(仄仄)勤为(平平)径(仄)
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学海(仄仄)无涯(平平)苦作(仄仄)舟(平)
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% H1 b- z6 R% j" W" }! o' x3 U 对联平仄问题不是绝对的,在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等,可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。& c# V8 U* q u9 I% F
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7 W" W m( v4 I$ V; D 什么是对联?就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”,还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间,内容应当相关,如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应,则不能算一副合格的对联,甚至不能算作对联。 |
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