“散文”散议之四

一滴残墨

       ※   散文虽然有了“意”，也有了材料，但是如何开头，如何叙写，如何过渡，如何结尾；谁为主体，谁为次位，；哪里该祥，哪里该略；怎样疏密相间，怎样前呼后应；怎样遣词，如何造句······都要像工匠一样精心设计，惨淡经营，不可轻举妄动，马虎了事。
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, a7 ]$ i( S% g0 N; n+ m        ※  鲁迅先生写三五百字的短文，也不是摊开稿纸就动手。他那张躺椅，是他构思的所在，那早晚饭前饭后的休息，就是他一语不发，在躺椅上先把要写的大纲起腹稿的时候。

" p6 i6 ~' R$ B  H        ※  某些人的写作既没“意”，也没有材料，只是凭借过人的敏捷文思，或者浅薄的生活竟在特定的情况下，甚至一挥成名者，像晋朝倚马写军书的袁宏，忍受兄逼怒写《七步诗》而免死的曹植，还有像唐代的骆宾王那样出口成诗的神童，但那终究是少数，是奇才。

远航小诗

散文虽然有了“意”，也有了材料，但是如何开头，如何叙写，如何过渡，如何结尾；谁为主体，谁为次位，；哪里该祥，哪里该略；怎样疏密相间，怎样前呼后应；怎样遣词，如何造句······都要像工匠一样精心设计，惨淡经营，不可轻举妄动，马虎了事。
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远航小诗

鲁迅先生写三五百字的短文，也不是摊开稿纸就动手。他那张躺椅，是他构思的所在，那早晚饭前饭后的休息，就是他一语不发，在躺椅上先把要写的大纲起腹稿的时候。
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