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[散文] 《蒙马特传奇画家——劳特累克》

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发表于 2019-8-1 16:21:59 | 显示全部楼层 |阅读模式





                                         《蒙马特传奇画家——劳特累克》



                            (一)


    翻阅《蒙马特传奇画家——劳特累克》,何政广 主编,河北教育出版社,2000.8(世界名画家全集)

    看了一下这本画册的序言,才知道这个画家与凡·高同时代,同凡·高一样,也是只有三十七岁寿命的天才画家。这个画家中文译名,看得也让人觉得心累。

    十九世纪末二十世纪初的现代画家中的天才们蜂拥而出,其实同一时期,科学上的天才也是如泉涌。只是科学上的天才们,不需要酒精麻醉自己,绝大多数人都活到鹤发童颜的年纪;只有这些艺术家,大多是青壮年就像焰火一样高爆燃烧尽生命……

第一页的自画像,这是让人印象深刻的现代画家风格的自画像。主人翁在桌子另一侧,只露出上半身,侧身侧面看着观众,然而他的脸部正面落在从背后打过来光的暗影之中,白衬衣带黑领带。这应当是相当英俊的男人,我们不能从画中看到他清晰的面孔,但我还是知道他大致的神情和模样——他很不开心,冷漠地看着我们,有些伤心,有些戒备,甚至是悲伤……他很像西班牙的跳弗拉明戈舞的舞者神情,桌面掩住了他的下半身,画面似乎暗示他是个残疾人,坐在轮椅上的残疾人……

   画家1864年生,可是1881年前后即十七岁时的画的画面,闪烁诗意的特质让我很感动。《奥特维的回忆》(1881年),在森林公园里给马清洗的几个马夫的神态画活了,而森林的绿色画得非常的魅……

    因为劳特累克的家庭富裕,这样劳特累克经济上比凡·高压力少得多,一生基本上没有经济上的问题。劳特累点的问题,是身体上的残废。这对高度敏感的艺术家,内心深处一定是极度的自卑和痛苦的。

    劳特累克的才华,还是集中在他出色的杂志广告宣传海报设计,画面上线条流畅,色点恰到好处,背景配色极为优雅。

   《阿拉曼的巴比伦人》插图(1894年),骑马军官的背影,真是优雅高贵到了极致。

   《拿破仑》(1895年),这是关于拿破仑最有英雄情结和浪漫的简笔画。

   反复翻看这本画册,劳特累克最吸引人画集中在广告海报和插图,简单线条,单色背景,广告花体字组合的设计,散发着迷人的优雅高贵的气息……


                              (二)


孔海鹰在“十九世纪末法国画家图鲁兹一劳特累克艺术浅析”一文中说:

“正如英国学者爱德华· 卢希一史密斯( Edward Luice -Smith ) 所说: ‘一些艺术家在大众心目中确立了其地位, 不全是因为他们的艺术, 而更是因为根据他们的生活所创作的传奇。’图鲁兹一劳特累克就是其中之一。”

“作为催化剂, 日本版画为西方艺术家摆脱古典传统的束缚提供了帮助, 因而很快为爱德华· 马奈(l823 -1883) 及其周围艺术家所推崇, 借鉴浮世绘一时成为欧洲画坛的一种时尚。譬如马奈抓取了它的明暗对比效果;埃德加· 德加( 1834-1917 ) 吸收了它出人意料的人物剪裁原则, 以及运用倾斜透视创造深度感的方法;而保罗· 高更( 18 48 一19 03) 和凡· 高则从它的生动轮廓、纯色运用等方面受益非浅。图鲁兹-劳特累克大约是在18 83 年参观了一个大型日本版画展后, 开始投入到对日本事物的狂热崇拜中去的。他从日本艺术那里学会了如何运用富于表现力的轮廓来揭示人物的性格, 如何选摘视点向观众传达画家的个人见解,如何通过线条的律动创造画面的整体感, 以及如何通过曲线与角度对比的微妙作用来获得一种装饰效果。”

“从某种意义上讲, ‘伟大’ 这个形容词对于图鲁兹-劳特累克来说受之无愧。因为他在十九世纪最后十余年间不仅在所谓的纯艺术中取得了丰硕成果, 而且在石版招贴领域中一鸣惊人。”

“图鲁兹-劳特累克的名字长久地和红磨坊联系在一起, 不仅因为他在18 90 -18 96 年期间创作了三十余幅有关红磨坊主题的油画, 更因为他在1 891 年为其重新开张而设计的大型招贴画《拉·古吕在红磨坊》。甚至今天人们一提起他, 便会自然而然地联想起卡巴莱餐厅、咖啡馆音乐会等巴黎夜生活场景。”

“在某种程度上讲, 图鲁兹·劳特累克在招贴画领域所激起的革命, 可能不会亚于1 86 3 年马奈的《奥林匹亚》所引起的轰动。”

“图鲁兹-劳特累克作为一个世纪夹缝中人游荡于纯艺术与商业艺术之间, 他生活在社会边缘而又超越了那边缘。他的艺术的最大特点是一种震撼人心的真实。”

“图鲁兹-劳特累克的真正表现手段是线条,线条所蕴含的巨大能量实际上正是他与其他画家不同的显著标志之一。在色彩上他一直采用的是印象主义者鲜艳而明快的画法, 并用色彩来提高和加强他的油画和彩色石版画中的线条节奏。同时他发现了用描绘性线条来完成平涂色块的可能性, 这种以线带面的作法可以说是和高更等的色彩模式并驾齐驱的, 从而成为二十世纪初的色彩抽象作品的一个源头。由于他对平涂色块的高度重视, 在某种程度上抑制了画面空间深度的表现, 以致他的许多人物形象只好悬浮在一个很浅的空间中。又由于他大量使用平涂色块, 人物形象缺乏立体感, 因为他认为光线只会照亮不会照暗。在这里文艺复兴的经典透视空间又一次遭到了挑战, 如何在二度平面创造三度空间是图鲁兹-劳特累克一生探索的问题。他通过提高画面视平线、采用出其不意的缩减对角线、多层次的人物配制等, 终于找到了使画面的空间深度与平面设计相统一的方法, 创造了一种新的绘画空间。图鲁兹-劳特累克作为一个世纪末画家, 尽管他了解当时各种艺术倾向, 但他并不苟同于任何流派,他成功地避免了任何一种标签, 不向大众趣味让步,这是他在当时享有较高地位的原因之一, 也是他独具魅力之处。”

“虽然他曾多次参加‘第二十’和独立沙龙的画展, 但是他仍保持自己的独特画风。如果说他丝毫不受外界影响, 倒也不是事实。

从美术史的角度来看, 图鲁兹-劳特累克是十九世纪实验性绘画与二十世纪初表现主义某些倾向间的重要环节, 其作品对同代人与后人都有极大影响。”

王科本在“海报设计中的绘画性”一文中说:

“阿兰在《平面设计和设计家》中提出劳特累克的作品特征在于:‘形态不同寻常地组合构图,外轮廓的平面化和单纯化,不和谐的色彩对比及强烈而富于表现力的线条。’巴尼科特则更进一步描述:‘劳特累克把个人(对社会生活)的生活体验戏剧化了,他将海报作为一种媒介将把这种体验加以渲泻。’”

“劳特累克的石版画海报,比起他的油画来更深受日本浮世绘的影响:左右不对称的构图;舍弃透视表现而采用主观的空间构图;使用纯色来装饰;用线来勾勒物体和人物;选取日常生活题材,令人亲切。而最独具创造性的是:人物性格的夸张,文字与图形的巧妙安排,鲜明的对比等,都足以说明劳特累克完全是一位商业设计的天才。”

十分遗憾,中国的传统绘画,对西方近现代绘画,似乎没有产生任何影响。



吴砺

2019.7.31


附《蒙马特传奇画家——劳特累克》摘录:

“劳特累克(Henri de Toulouse-Lautrec,1864 – 1901)是从印象派发展到后期印象派这段艺术变动期中重要而特异的画家之一。他在画风上吸收了印象派的特点,  自成一家。而他最精华的创作时光,都是在巴黎的蒙马特尔区度过的。他刻画酒吧、马戏团、夜总会的生活场面,以尖锐写实的笔触,捕捉住纵情享乐的世纪末巴黎生活百态,因此成为蒙马特尔的传奇画家。看到劳特累克的绘画,等于目睹巴黎世纪末社会生活多彩多姿的场景。

劳特累克生在法国南部阿尔比的马希街。这条街道现已改名为“劳特累克街”。他出身名门,是贵族后裔,从小就对绘画发生兴趣,1872 年到巴黎求学。1878 年,  因两度骨折使他双脚发育畸形。身体的残疾,反而使他全力投身绘画。1881 年他移居巴黎,先后进入波昂拿特和柯尔蒙的画室,并认识凡·高、雷诺阿等画家,参加独立沙龙画展,在红磨坊作酒吧海报,活跃于当时画家聚集地蒙马特尔区。他到过伦敦旅行,在巴黎开过两次个展。他以写实做根底,带尖锐讽刺性的多彩多姿画面,受到很多人注目,盛名远播。

但是,1899 年 12月他因纵酒而中毒,被监禁在巴黎近郊精神病院。次年 5月出院后不久又复发,1901 年 9月9日去世。他死后,将他画室中的全部作品捐给故乡阿尔比,包括六百幅油画,数干张素描、速写画稿,三百五十幅石版画,三十一幅海报版画等。1922 年该市为收藏这批遗作,特别建立=座劳特累克美术馆。

劳特累克与凡,高同样,只活了三十七岁。短命的天才,  留下无数精彩的画作。劳特累克浪迹蒙马特尔的生涯,曾被拍成电影。这位世纪末巴黎花街的记录者,被形容为“不世出的侏儒”、  “伟大的小男子”。欣赏劳特累克一生的作品,你必定会深深敬佩其艺术表现的卓越。他畸形的双脚,使他感受到行动不自由的痛苦,因此他在画面上所刻画的都是活泼的动态场景,奔跑的马、活动的人物等。他画出活动自如的可贵,并升华至艺术的境界。他以严谨的写实,带着隐喻象征,表现他独特的人生观。P000

尽管许多有关劳特累克的说法有矛盾,但是劳特累克的确有其引人注目的极大魅力。他迷人坦率的真情,可以与他那富于智慧的表现语言相比美。很难有东西能逃得过他那敏锐犀利的眼神;他走近同时代人的身旁,正似一只苍狼悄然逼近它的猎物一般。他个人的哲学特点即是:  “冷漠无情”会产生误解,  “不关心”又无法引起共鸣。

按一般传统的描述,均称劳特累克是一位法国贵族、侏儒、怪物、忧郁而颓废的天才;然而实际上,根据许多最新的档案,乃至于有关他作品、书信、照片以及他朋友的观点来看,他却是一个有尊严、具魅力、慷慨、机智又快乐的人。他的一生是悲哀与欢乐的交集。P002”



吴砺

2019.7.31





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吴砺,桐城人,生于1963年,1979年就读中国科技大学物理系。大学毕业后在中国科学院从事科研工作,1997年曾在美国加州理工学院任访问学者,其后在硅谷工作。回国后一直在公司从事研发工作,已申请了五百多项国内外专利,并于2004年由海峡文艺出版社出版过第一本散文集《西海岸之》。2011年由中国文联出版社出版散文集《瞬间》。
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