《风景画最大宗师——克劳德·洛汉》（中）

吴砺

              《风景画最大宗师——克劳德·洛汉》（中）

洛汉来自浪漫诗意的风景承传

克劳德，洛汉的绘画以风景为主位，他的风景呈现达至前人所未臻的境地，但他仍是踏着传统而出。他之专注于风景一方面由于自己的心性，另方面应是在他初来罗 马之时，到罗 马工作的各方画家，已有人注重风景的写绘。  这些画家因教廷梵帝冈建筑的装饰工程而来，有来自低地国、来自德国，当 然也有意大利本地的艺术家。一位从伦巴底东北部布雷斯其亚来的名叫吉罗拉莫·穆奇安诺( Girolamo Muziano)的画家，他所绘风景，引起当时教皇的特殊注意，也许如此逐渐带动出罗 马方面对风景的重视。穆奇安诺将他对提香和康巴纽拉（Campagnola，一四八二—一五一六）绘画的研究导出他自己的风景艺术，而穆奇安诺又曾是自安特卫普来到罗马的画家保罗，布里尔的助手。

布里尔的画中对自然的直接观察仍受制于后期矫饰画风的手法，自然在细节上十分真实，但整体上显得突兀而繁琐，画中山峦的起伏用以丰富画面，色彩之层层对比则加强深。他近景呈金褐彩，中景多绿色，远景则由蓝调淡化而去。虽然他这类型风景让下一代的画家借鉴良多，但在一六二六年逝世于罗马之前，他只真正地令一位罗 马画家阿古斯提诺·塔西( Agostino Tassi)印象深刻。塔西的画援借了布里尔带到罗马的低地国人之风景遗产，又在景色上点饰……美妙多彩的小人物来增添画面的神韵。阿古斯提诺·塔西正是以后要成为风景大师的克劳德·洛汉的师傅。

布里尔和塔西在一六 O五—一六一五年间都同时注意到来自德国的爱斯海梅尔的处理空间与光照的技巧。这位一五七八年生于法兰克福，一六一O年逝于罗马的画家虽然绘画生涯很短，但十分重要，他由 片片斜向涌现的阴影之铺陈与光线之辐射来营造自然的气氛。如果说布里尔强调色彩的层叠，爱斯海梅尔则重视画面的整体调子，已相当注意到光的效果，虽然画里人物的比重很大，其中风仍十分可观。在他的小型画幅上，山丘、树干、肥厚的叶丛又达到前所未有的写实。洛汉追随师傅塔西与塔西的同代人布里尔之后，也受到爱斯海梅尔的影响。

布里尔和爱斯海梅尔之外，洛汉到达罗马之时，来自波隆纳的安尼巴勒·卡拉契及其弟子阿尔巴尼（Franeesco Albani，一五七八—一六六O）与多明尼基诺（Domenichion或Le Dominiquin，—一五八一～一六四一）在画中对风景另有某些开拓，他们去除布里尔的某种杂芜，又简约爱斯海梅尔对光的处置。他们不在光中观察景物，而是将景物约制于规范的形中，风景、建筑物均有其造型秩序，均衡谐契。这一方面，洛汉在成熟期之时，亦受到暗示，不仅在于构图的稳当上，也在于建筑物的明晰描绘，及其余景物的协调功夫。

克劳德·洛汉在罗马开始工作之时，尝试风景的画家还有伯伦贝格( Breenberg)、波林布格(Poelemberg)、斯湾尼维特( Swanevelt)、卢以斯达耶(Ruysdael)及班伯须等人。有的继续北方绘画的风景营造，有的则将意大利的附属地位的风格拓展出来。据说洛汉曾于一六二七年与斯湾尼维特共租一屋，他们都同样研究爱斯海梅尔那半明半暗又云蒸霞蔚的风景。就在爱斯海梅尔的影响，他们发展出不对称的构图，簇发的叶丛与一掠天光对照，或幽光或明辉充遍全画。而洛汉更能如卡拉契、多明尼基诺精确地描绘出建筑物，加上较后的邻居普桑在旁的提示，在风景中添加故事情节时虽人物比例不大，却显尊贵与融洽。

自穆奇安诺、塔西、布里尔、爱斯海梅尔、卡拉契、多明尼奇诺、普桑一路下来，克劳德·洛汉又因自己特异的秉赋和清明、宁静、温雅的心思，成就为意大利罗马画派，也是十七世纪欧洲画坛卓绝的风景画家。P036

洛汉风景中光的传续

艺术史分段上，由于生活在十七世纪又与巴洛克时期画家爱斯海梅尔、布里尔、塔西有关联，克劳德。洛汉也被归类为巴洛克时期画家。又由于与普桑同样发展了均衡和谐的画面，呈现出宁和高远的诗情，有史家又将洛汉与普桑一般列为“古典主义”，或仅仅称为“古典的”  ( Classic)画家。这些都并不重要，克劳德·洛汉最重要的是直接描绘了或经安排后写绘了他亲身体验的风景，他最感兴趣的是风景中的光。说到光在油画上的卓绝表现要提到＝五七三年出生、一六一o年逝世的卡拉瓦乔。卡拉瓦乔之前的绘画上的光照常是假想的，是宗教上或精神上的光，及至卡拉瓦乔，他超常人的生命或让他表现出像黑夜中的人工强光辐照于人物及背景上，真实又非凡。洛汉呈显的则是白日活栩的太阳之光耀映于整个视野风景。远处的山海、近处的树、令人发怀古之思的废墟、庄严的宫殿、大帆船停泊港口、点饰的人和动物，全都浸染在光中，或午时光照，或晨曦，或傍晚霞晖充盈在他所有的绘画空间。

克劳德·洛汉前所未有的成功，导引了欧洲各地的追随者，十七世纪和十八世纪的欧洲风景画都涵盖在洛汉的余光之中，与洛汉同时居罗马的低地国画家，将洛汉和他们的“罗马风”又反映回低地国，在十七、十八世纪蔚出光照风景的风潮，然比过去较少乡村趣味。而多些历史意涵。洛汉风景的影响在其他欧洲各地也带出一连串所谓“洛汉风者”，不只在低地国，在意大利、德国、法国、英国，甚至美国、俄国都有大大小小的风景画家，有形无形地受着洛汉的启示。

十九世纪初，  一个英国的天才泰纳（Turner，一七七八—一八五一）终于从追随洛汉的画风而更开拓出一条广大抒情浪漫的大路。泰纳自称是洛汉的崇拜者和弟子，他也像洛汉一样到意大利，但去时已壮年而且没有耽留下来。他回到不列颠岛屿上将那里出没较为难料的太阳耀照出的山光水色更行烘染，大片的约克郡小坡地，苍郁的威尔士和劳格兰高地，英格兰中古世纪的城堡与修院，地面风起，天空云霞翻腾，海洋汹涌，奇异的光落人深洞或探向无际。自油画到水彩，泰纳呈出气势淋漓的浪漫风景，如此高高远远地为现代绘画指出一条道路。

有人说泰纳的绘画是印象主义的前身，因为莫内和毕沙罗都到过伦敦接受他画的洗礼。其实印象主义者在对自然的观察、描绘，特别是对光的捕捉。较直接来自名声较小的荷兰画家琼金( Jonkind)和法国翁福乐的画家布丹(Boudin)之对海空的自然光描绘。如此有莫内、毕沙罗、雷诺瓦、席斯里等人之探究如何看，如何画波光粼粼的水面及因太阳的移转照射而变化的地和天。至新印象主义的秀拉和席湼克又利用谢弗勒等人的光学原理来点出太阳光下的景物，后印象主义者，梵谷更让太阳燃烧了他的神经。再则是野兽诸家，德朗、弗拉曼克、马肯、奥尔菲主义的德洛湼，无一不是追逐阳光而后描绘。及至法国当代抽象画家巴辛( Bazaine)的光照花玻璃构成，与达。西尔瓦(Vieira DaSilva)之醉心于空间中光之震颤等等。而这一切都可以说导源于克劳德·洛汉深究风景中光的面面表现的基本精神。

怪诞的超现实大画家达利对洛汉有特殊的顶礼，一九七八年画了一幅立体画《向克劳德。洛汉致敬》。此年达利醉心于立体画研究，他特别临摹了洛汉的《欧斯提港圣女保禄登舟》一式两幅，在此洛汉的风景中达利加绘上他太太卡拉的裸身背景浮升空中，观者通过观景器，两幅画合成一一件三度空间的立体画。P047

自洛汉地方到罗马

洛汉地方在十六、十七世纪的时候是一个公国，接壤德法两大国。克劳德，洛汉一六O o年出生在洛汉地方，一个靠近米尔古的图尔行政辖区中叫夏曼湼的小乡镇。那里没有高大的山峦、险峻的地盘，没有溅沫横飞的急湍和瀑布，只有摩塞尔河静静流过，如海浪起伏的小谷地，绿坡间缀饰着低低的树丛，地平线伸远，清明又宁和，这样的地方也许让这位出世于此的未来大画家天生有着平和温静的性格。

克劳德。洛汉出生在一个普通乡村人的家中，是琼。杰雷的五个男孩的排行第三，他的两个哥哥叫琼和多米尼各，两个弟弟叫德尼和米歇尔。据珊德拉特所述，洛汉在小学堂里没有学到什么，父母亲早早把他送到一个面包糕点店里当学徒。到他稍懂料理自己的时候，随着一群厨师和糕点师傅到罗马去，那里有许多这类人前往谋生。巴迪努西的叙述不同，说洛汉十二岁的时候父母亲双双去逝，就到已去了德国边境弗里·布格的长兄那里真：）长兄琼，杰雷在那莱茵河畔的小城制作版画，已有小小的名气《c》洛汉跟随琼。杰雷学习刻版，这样珊德拉特的糕点学徒变成了版画习艺者。巴迪努西说洛汉到罗马并不是去做面包店的小伙计，而是伴随一个米尔古的亲戚，一个花边商人，有生意在罗马。

洛汉大约一六一三年抵罗马，说来只有十三四岁。珊德拉特叙述这少年，既不会说也听不懂意大利话，居无定所混日子，幸亏遇到一个手艺高强，患脚痛风，又好脾气的画家阿古斯提诺·塔西( Agostino Tassi)，他是教皇选举会议红衣主教诸公的宅院装饰师，常忙碌走动，就请洛汉来家里打料家务。巴迪努西则说洛汉跟随花边商人的亲戚到罗马不久就独自生活，尝到艰辛。他坚定忍耐，一六一八年南下往拿坡里到一位来自科隆，叫乔弗罗以·瓦尔斯《GeoffroyWalss》的画家那里当助手。就在瓦尔斯旁边，他学习了如何画风景建筑物，如何构图安排透视，至于进塔西画室帮忙是两年后自拿坡里再返回罗马的事。

阿古斯提诺十分信赖洛汉，除了自己的情妇，他只留洛汉一人当管家。洛汉要烹调三餐，整理内外，还要梳刷马匹，研磨颜料，清洗调色盘和画笔。虽然忙碌，他得以细看塔西怎样构思景物，上色油彩，处理画面明暗。渐渐，洛汉自己画了起来，他画些点缀着建筑物的园林，并不十分特殊，但居然可以卖，卖得便宜，这样他慢慢能独立出来生活，过得紧，但精打细算地也可以渡日子，而且有点储蓄可以旅行。

自从来到罗马至二十五岁之时，洛汉没有回过故乡，也许因为一六一八。年德法爆发了三十年战争的关系。一六二五年春天洛汉突然自罗马返回他的家乡洛汉地方，为什么回去，或者是家庭的理由，然而父母早逝，兄弟已分据各方。或者洛汉仅仅觉得在罗马生活压抑，想回去散心。另外可能罗马艺术家太多，揣测回到洛汉地方可以另有施展。巴迪努西说他打道意大利北部而回到家乡，可能参观了维隆那和威尼斯，经过提罗尔，在巴伐利亚停留，那里他可能画了两幅描绘慕尼黑景色的画，他到了苏阿勃城，路上遭到强盗抢掠。终于眼前是摩塞尔河岸，他抵达睽别了十二年之久的出生地夏曼湼乡镇。P056

再回罗马落根

沒有人知道克劳德。洛汉返乡之旅的感觉，这样一次旅行，沿途变化万千的景观给他怎样的印象，也没有人知道他回到夏湼曼居住一段时日是何等的情况。大概在故乡探望了亲人，办完一些琐事后，洛汉启程去到离夏湼曼不远的南西。南西那时已经是洛汉地方的首府，亨利第二公爵在那里大肆修饰宫殿教堂。

洛汉由人介绍到十分得宠于公爵的画家克劳德·德·鲁耶( Claucle de Ruet)那里，德，鲁耶擅壁画，造型单纯，用色富丽，主导公爵们多项艺术工程，正值此时他承包公爵指令的加尔默罗修士会（赤足修士会）教堂的装饰工作。德，鲁耶分给洛汉一部分绘事，洛汉接了。由于此时他尚不擅人物，就只负责拱门上天空与其余配景的绘作。如此工作了一年余时光。与德·鲁耶共事，洛汉练得了画面架构与画建筑物技术的完美功夫。

这个时候曾到 罗 马和翡冷翠工作的南西画家贾克·卡洛( Jacques Callot)也回来为公爵服务。洛汉在罗 马时应还没有机会认识到卡洛的人和作品。在南西的这期间，他该见到卡洛也参看了他的艺术。这时查理第四承继为新的洛汉公爵，据说为了登基庆典装饰工程的主导问题，卡洛与鲁耶起了争执，洛汉不想卷人纷争。又据说洛汉一次目睹工人从鹰架上掉下来，要不是一条横木挡住就要落地丧命，在旁抢救的他也险些遭殃。这让他对绘制壁画之事有所反感。也许简单地说洛汉对仅绘教堂壁饰配景的工作不感满足，他想再回罗马去。

洛汉越来越想念罗马，如同普桑前段时候退居巴黎时说了：“唉！我们这里离太阳太远了，不能见到一点赏心悦目的事。”罗马的温暖明媚确实令人缅怀，那里的天空，那种明亮是洛汉地方所没有的，即使故乡景色也温柔恰人也可入画。，然则意大利到处都是艺术，罗马是所有艺术家朝圣之地，认识过罗马又离开让他感到如同失去了一个天堂一般的遗憾。如此返回洛汉地方不到两年，他的意愿又改变了，他决定从此离开，而且不再回来。洛汉再出发后真的没有再回到洛汉地方，他一辈子也从来没有画过他的故乡，但是他对故乡是忠诚的，在他晚年的遗嘱上让人清楚看到。而洛汉一生不忘常提他来自洛汉地方，这就是人家称他为“勒，洛汉”之故。

再度踏上大路，洛汉经过里昂、马赛。在马赛他得病发高烧，停了长段时候。巴迪努西夸大描说洛汉为了还清旅店的费用，漏夜点烛画了两幅油画给旅店主人。说得确实一点，那应该是以羽笔画出的速写。在洛汉留下F的作品中，  《马赛旧港》公认是他最早的素描。

自马赛起到罗马，洛汉走水路，一路有一个法国西部南特人查理。埃拉作伴，他是未来法国派驻罗马法兰西学院的院长c，他们搭乘的船行近意大利半岛时，遇到坏天候，暴风雨把船抛到维塔·维琪亚海岸边的港口检疫站，也许洛汉早期的另一幅港口受风雨袭击的速写，即是描记此时此景。洛汉终于再抵达罗马，见到了圣彼得教堂的圆顶。他再听到罗马钟声此响彼落时，正是一六二七年十月十八日，那恰好是画家的守护神一一圣。路克的节日。何等好兆头！P060

城内外海岸边写生

洛汉住在罗马的罗东德区，那里有房子租给各地来罗马工作的艺术家，洛汉找到了德国人斯湾尼维特同住。两人一边作些壁画工程，一边画自己的画。洛汉继续他自塔西那里开始的油画风景，斯湾尼维特也喜爱画风景。两人注意到早于一六 o o时来罗马工作的德国画家爱斯海梅尔，他的风景布局，特别是光的处理。他们都到外面写生了。逐渐，洛汉自他较早的从塔西，从在拿坡里工作的画家瓦尔斯那里学来的风景画法中走出来，甚至也比爱斯海梅尔迈得更远，洛汉超越了这些师傅。

说来洛汉最大的教师还是意大利的美景与天光，他以他单纯的心性来看太阳照耀下的自然。这个南方的、光明的、晃漾的、闪耀的、迷惑人的自然牵引他的精力，带动他本能的诗情与静思。罗马城里城外的庭园，其实就是构图完美的画面。扶疏又井然的花木，白色大理石的建筑，太阳光辐照其上，又在旁边拉出阴影，一切如诗节一般地押韵。

洛汉静看自然之美没有强求理解，他依稀随着天外的咒语，将废墟上南方的明光转呈于画面。坐于康坡·瓦琪诺绿荫中往昔留下的石板上。在红晖晨曦里提渥里的小凉亭旁边。或面向银波的海岸城堡之前。有时无人的乡村，一道流云游移过天空，地平线在澄明的蓝与清凉的绿色之间。洛汉没有理析他的所感，只安静地将这一切摄人眼帘，然后由笔彩呈于画布：

约阿钦。珊德拉特叙述他遇见洛汉在提渥里的岩石和瀑布之间。两人寻找景点写生相遇，他们互相交换意见，就这样结成好友。自此他们常碰面，同约到一个地方作画。珊德拉特贵族出身，在他的眼里，那时候的洛汉十分贫穷，但没有冷却他天真的，对艺术单纯的热情，在日出之前，洛汉已经在户外，他可以在外面一直停留到夜间为的是补捉早晨与黄昏霞光的细微变化。他可以直对着太阳和阳光下的景物观看，不被太阳光眩惑，而是审视一日中千变万化的面面景象。如jhl匕他不浪费油料，胸中把握后才下笔画布上。这样的绘画在当时的罗马就有人争先获有。这位来自洛汉地方的糕点师傅就要走上成名画家之路。

再到罗马的开头三年，洛汉并没有真正开始他风景画家的生涯，为了生活，他必须再爬上高架从事装饰壁画，比如说克雷千齐欧枢机主教的宅院壁面，在画家所住的罗东德区的附近，或圣使徒方场旁的慕提宮。这些珊德拉特看过兴奋不已，说其华美壮观。洛汉最初引人注目的画作大约绘于一六三o年，即画家三十岁时，在此之前除了壁画，他的一些练习尝试很少留下痕迹，只有珊德拉特记看到的感动。

《康坡。瓦琪诺之景》是洛汉留下最早的油画，已是一杰作。广场对着光，—一边有毗连接续的文艺复兴建筑，—一边是成了废墟的古代断柱。树丛探出头来，清晨乳晕的日光透过树丛与断柱，在草地上留下阴影。  《海港落日之景》是洛汉画来作为《康坡。瓦琪诺之景》的对幅。正要落下的太阳把晕光洒满全景，港边庄严的大理石建筑，停泊或驶进港口的高桅杆的船与小木舟，岸上的人，待装载的牛只。P065

吴砺

2022.1.16