《红楼梦》写人艺术

乡愁

《红楼梦》写人艺术

写作小说，人物的安排考验着作者的构思，既考虑到他们在小说中的位置，又要设计好身份和特点。且看《红楼梦》作者如何化解“人物”的难题。

贾府里小孩不多，出场也少，但一描写起他们几句话就跃然纸上。巧姐太斯文，刘姥姥带了板儿去做客，乡村孩子的粗野和男孩子的粗犷，让人眼前一亮。

刘姥姥被带到了探春住处，板儿渐渐适应了人和环境，不再憋缩敢要吃的，还动起手脚来。探春给了他想要的佛手，看到拔步床上悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐，他跑过来说：“这是蝈蝈，这是蚂蚱。”被刘姥姥打了。农村孩子熟悉的东西，自然有说话的冲动和资本，板儿的大胆和活泼，也说明绣术精湛，几岁孩子都能快速识别。

在贾府这个特定的环境下，若两个没见过面的孩子相遇，如何演绎初见？奶子抱着手玩大柚子的巧姐来，板儿在玩佛手，巧姐看见就要佛手，众人只得将他俩的“玩具”互换，再送板儿吃的，板儿随和又顺从，转身就拿柚子当球踢了。孩子眼里只有新奇和异同，看到别人的不一样，立即毫不掩饰地争取；小孩子服哄，有吃的就没有解决不了的问题，注意力转移奇快，板儿转身就能自嗨。

两片段把孩子的天性——童真、童趣，完美再现。

宝玉身边的人很多，为了让大家区别他们作者从不同的方面来讲解人物，抓紧个性特点。晴雯的嘴厉害，像大炮，不顺眼（耳）的逮到就轰，不管对方是谁。宝玉夜里要喝叫人，晴雯骂麝月：“连我都醒了，他守在旁边还不知道，真是个挺死尸的。”晴雯生病，李纨叫婆子传晴雯身体不行就“出去”“恐沾带了别人”。晴雯听到就气呼呼地说：“我那里就害瘟病了，只怕过了人！我离了这里，看你们这一辈子都别头疼脑热的。”对小丫头子篆儿：“别人都死绝了，就剩了你不成？”对主子宝玉也不留情。她准备要吓唬房外看月的麝月，宝玉急着说破了，晴雯说道：“那里就唬死了他？偏你惯会这蝎蝎螫螫老婆汉像的！”“蝎蝎螫螫”指举止好动多变，不稳重；“老婆汉像”，把宝玉比作庸常妇女。宝玉破坏了她的计谋，这样骂宝玉她觉得很解气。

她有个特长——睡觉很灵份（桐城话叫“不困死性告”），与她的绝顶女工并驾齐驱，为贾母看好，为自己赢得了贴身丫头的席位。

晴雯的语言风格大家已适应和习惯，都知她是“小和尚念经——有口无心”的人，听起来不入耳大家也不放心上，所以起不到实质性的作用，关键时刻要靠麝月解救。

麝月在丫头当中最能说会道，说起话来有理有据，若打辩论赛她是冠军。塑造她时作者曾淡化这一显而易见的特长，从动作上入手，让读者更深入地了解麝月，她不是只在语言上有优势夸夸其谈的人。

宝玉睡到夜里叫“袭人”（袭人回家），麝月得知宝玉要喝茶，且看她“下去向盆内洗手，先倒了一钟温水，拿了大漱盂，宝玉漱了一口；然后才向茶格上取了茶碗，先用温水涮了一涮，向暖壶中倒了半碗茶，递与宝玉吃了；自己也漱了一漱，吃了半碗。”吃茶结束上床睡觉前，“（麝月）又将火盆上的铜罩揭起，拿灰锹重将熟炭埋了一埋，拈了两块素香放上，仍旧罩了，至屏后重剔了灯，方才睡下。”从麝月的一套动作里看出她是训练有素的、老练的、称职的丫头，很有责任心；另一方面得知贾府对工作人员的训练档次——标准、严格。选中的大丫头凭实力吃饭，不是打酱油的。

语言是《红楼梦》的一大特色，故事主要由语言来完成，旁白不多。细细读来，发现贾府里不少语言大咖，在语言里展现心性。邢夫人不大说话，一说出话来，就让人看到她的势利、虚伪、冷酷和刻啬。贾赦偶染小疾，贾母派宝玉去问候，邢夫人命人给宝玉倒茶。宝玉茶未吃完，贾琮来见到宝玉向他问好，她张口就骂贾琮。贾环和贾兰随后到达，她谎言留下宝玉，支走了贾环、贾兰，对宝玉讨好道：“那里有什么话，不过是叫你等着，同你姊妹们吃了饭去。还有一个好玩的东西给你带回去玩。”做得出来。

对待迎春，似有若无。迎春的奶妈赌博放头被查出，她去问责迎春没有管理好奶妈，给她丢脸了。猜到迎春被奶妈骗了首饰：“若被他骗去，我是一个钱没有的，看你明日怎么过节。”又骂贾琏夫妇，埋怨迎春不争气，最后一句：“倒是我一生无儿无女的，一生干净，也不能惹人笑话议论为高。”言语甚极。

由不明渠道知道贾琏把贾母的东西弄出去抵押，邢夫人要挟贾琏开口找他要二百两银子，贾琏的钱还没到手，她先渔利了。

俗语说：人上一百，七颜八色。大家庭生活因人性格不同，处事尺寸不一，紧急情况下要有中间调和的人，平儿因势而生。替贾琏隐瞒婚外情信物；探春接管凤姐的事，平儿既顾到凤姐颜面又不失分寸地抚顺探春；尤二姐死后，贾琏找凤姐要银子办丧事，凤姐用碎银子应付，平儿拿出自己的积蓄偷递给贾琏解燃眉之急。

平儿的说话做事里，有她看事的角度和处事的温度，周围的人和事她都了如指掌，成竹在胸不露锋芒，也不动声色，她甚至劝凤姐“终久咱们是那边屋里去的”、“乘早儿见一半不见一半的，也倒罢了。”她抓紧了“身份”这个立足点，深谙管理不仅得罪人，费力耗神，还往往有苦处没法说。但她不是遇事退缩的人，凤姐死后她果敢地帮巧姐避劫难。

宝玉的贴身丫头袭人，在本职上尽心竭力，极尽温良恭俭让，但在看事和处理问题上，缺少平儿的魄力和能力，她是埋头吃饭、闷头做事的老好人。

写人不是只抓住一两个特点一直地写，而是多角度多维度地剖析，拓展性格的立体感，他们自然幻动起来。

黛玉给人第一感觉有才，高冷的外表很难让人爱上她，又很小女人的样子，爱哭爱闹爱煽情。无背景无经济基础无身体的她，安全感强烈缺失，为了生存不得不投靠外祖母，常在无望时折磨自己。她自卑又自傲，自爱又自怜，贾瑞家的送花，她说：“我就知道，别人不挑剩下的也不给我。”她可以送刘姥姥“母蝗虫”；可以为落花做冢；可以在落寞空洞苦叹、情绪低落到谷底时自释——事若求全何所乐。

花容月貌美若天仙，作者笔下黛玉完美无瑕，这不是全部，她内心里与众不同——天性喜散不喜聚，“人有聚就有散，聚时欢喜，到散时岂不清冷？既清冷则生伤感，所以不如倒是不聚的好。”现实生活中存在的特质，让创作人物与现实重合，拉近了读者和作品的距离，读起来很亲切。

她骨子里脆弱和顽强。寄居在贾府，宝玉是她生命里唯一希望，当听到小丫头传言宝玉已定亲，她作践身体求一死，听到消息不实后又奇迹般地好转。从傻大姐那里得知确切信息——宝玉和宝钗即将成亲，她头一晕，人马上恍惚起来，但她还是抱有一丝幻想，仍坚定地说：“我问问宝玉去！”面对耳闻，不信！当面求证才死心，自我认识的肯定，不轻易放弃，不屈。

既看到人物的优缺点，又抓住独特之处；既看到在大环境下人物的状态，又捕捉到小事件里释放的人物本性，真实又艺术。不把人物困于一个局域，赋予他们独立自主的生命。